★“那不勒斯四部曲”作者、意大利作家埃莱娜·费兰特唯一的专栏合集
★52篇专栏,关于恐惧和嫉妒、成长和衰老、身体与写作、谎言和隐私的隽永书写
★顶级插画师安德烈亚·乌奇尼(Andrea Ucini)绘制52幅精美插图,精装全彩印刷
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《偶然的创造》是意大利 作家埃莱娜·费兰特2018年在英国《卫报》持续一年的专栏合集,也是作家自1992年出版处女作以来,首次尝试自传性书写。
通过五十二篇凝练生动的短文,作家回忆了对其有特殊意义的诸多经历、人和物,阐释了自己对恐惧和嫉妒、成长和衰老、身体与写作、谎言和隐私等主题的看法。
这些诚实又节制的文字,向我们传递了一个敏感、羞涩、厌恶感叹号、和烟瘾还有失眠症搏斗多年的作家形象。她肯定童年那些令人振奋的谎言,享受母亲的身份。她怀念英年早逝的友人,赞美植物的扩张和女性身体的生产性。她坚信,写作光凭天赋是远远不够的;她认为,梦想回到过去,是对青春的否定;她也断言,民族特点或者说民族自豪感,是一些简化的东西,需要与之进行抗争。
鉴于每篇专栏的主题均由《卫报》编辑指定,她坦诚这段经历既让她恐惧,又给了她很多启发。对于费兰特的读者而言,这本书是除其作品、访谈和书信之外,抵达作家一直拒绝示人的面孔和自我的珍贵文本。
埃莱娜•费兰特是一个笔名,作者真实身份至今是谜。埃莱娜•费兰特1992年发表第一部长篇小说《烦人的爱》,1995年被意大利导演马里奥•马尔托内改编为同名电影;此后相继出版小说《被遗弃的日子》(2002),与出版社的通信集《碎片》(2003),小说《暗处的女儿》(2006)以及儿童小说《夜晚的海滩》(2007)。
2011年至2014年,费兰特以每年一本的频率出版《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的,留下的》和《失踪的孩子》,这四部情节相关的小说被称为“那不勒斯四部曲”。它们以史诗般的体例,描述了两个在那不勒斯穷困社区出生的女孩持续半个多世纪的友谊,尖锐又细腻地探讨了女性命运的复杂性和深度。
2015年,费兰特被《金融时报》评为“年度女性”。2016年,《时代》周刊将埃莱娜•费兰特选入“最具影响力的100人”。2017年3月,《我的天才女友》被改编...
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她想说,她通过自我控制,让自己不要过于漂亮、过于聪明、过于好强、过于刻薄、过于痴情、过于急切、过于独立、过于慷慨、过于霸道或过于客气。一个“过度”的女人会引起男人的激烈反应,尤其是会激起其他女人的敌意,大家不得不每天争夺男性留下的一点点资源。相反,男人的“过度”会让人钦佩,让他们获得领袖的地位。造成的结果是,女性的力量不仅遭到了抑制,为了息事宁人,她们也会自我抑制。我们到今天,经过一个世纪的女权主义,我们还是不能真正做自己,仍然不能完全属于我们自己。我们的缺点、恶意和罪行,我们的品质、乐趣,甚至我们的语言,都顺应男性的等级体系。女性得到惩罚或赞扬,都是根据不怎么属于我们的准则,只会使我们身心俱疲。在这种处境下,女性很容易引起别人和自己的厌烦。我们应通过一种独立的力量,来展示真实的自己,这需要我们对自己进行严厉的监控。
——引自第22页
我很害怕,新一代不急于远离父母,但我更怕的是他们二十岁时会远离父母,但会拥抱他们祖父母和曾祖父母的时代。我无法理解当今世界那些年轻人,他们会对抗每个人都各司其职的黄金时代(每个人都懂得各司其职),却要通过性别、种族、阶级来建立某种秩序。有时候,尤其是当他们自称是墨索里尼和希特勒的崇拜者时,我认为他们根本不是孩子,我会变得很严厉,比对他们崇拜的老一代人更严厉。梦想回到过去,这是对青春的否定,当我发现,现在有些年轻女性也有着那些梦想时,我会觉得很痛心。
——引自第24页
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