理解女性或从图像开始,古典爱欲化为水中倒影,机械复制时代受到凝视的对象,在种种清晰与暧昧的镜像关系中,她们被不断地定义、涂抹与再现。
同济大学张屏瑾教授的电影评论集《女性影像手册》,以“少女”“职业女性”“母亲”“疯女人”等主题,切入经典电影,细致分析女性影像:呈现、虚构、感官作用。
女性的生存永远被讨论,女性的困境与现实从来不曾消退。
【编辑推荐】
▼ 同济大学教授张屏瑾的十年观影史,调动多部经典影像作品,切入电影内部,揣摩并捕捉到导演、演员的动机和心思,解构电影与女性塑造的联系。行文自由、锋利、畅快又发人深省。
▼一部女性电影简史,无数女性角色跃然纸上。一把了解电影女性形象变迁的钥匙,看电影如何表达和塑造少女、职业女性、母亲、疯女人等女性群像。
▼一部女性成长简史,从经典影像作品的艺术虚构,重组女性普遍经受的真实处境,众多被遮蔽被忽略的女性难题在屏幕中如何被呈现。穿透影像去打捞和解救她们。
▼一个理想的社会,能让女性不狼狈地长大。女性的成长之路,何以遍布陷阱,何以危险重重?张屏瑾将关于女性成长的经典电影叙事,与现实中的女性生活建立独特的联系。
张屏瑾,七十年代末出生于上海,文学博士,同济大学人文学院教授,博士生导师。著有《摩登•革命:都市经验与先锋美学》《追随巨大的灵魂》《我们的木兰》等,译有布鲁姆的《诗人与诗歌》。
人的观念左右了认知能力,人往往只从自我观念出发筛选可理解的事件,我们看不到我们所不愿看到的东西,女人正是这一认知模式的受害者。从十七世纪女权运动的发生开始,自我表述就被看作是女人首先要争取的权利。而与此同时,也已经有过太多表述女性现实的陷阱,在这一点上,女人自己未必做得更好。
——引自章节:女人无能001
历史,在不少女权主义者的眼中,是从男人讲述他们的故事开始的。男人把自己的故事讲成了一个连续体,而女人只在这个连续体的某些横断面上出现,由此女人的一生仿佛活在平行宇宙中,每一次自我观照都构成一种异质的经验。
——引自章节:女人无能001
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