《二十世纪中国短篇小说精选》,是以“经典”为标准的短篇小说选本。由于选本篇由的篇幅上的制约,也由于编者与读者在审美情趣上的见仁见智,“遗漏”的情形自然无法避免;但公允地说,选本中的篇什,大多从不同侧面代表着20世纪不同时期中国小说创作的*高水准。在卷帙浩繁的中国现当代小说库藏中,这些作品可以粗略地勾勒出百年中国文学(小说)的精神脉络。本书是高中部分。
如果把20世纪中国文学比作一条绵延不绝的精神长河,那么,短篇小说便是其中*绚丽多姿的浪花。一个需要澄清的事实是:与长期以来人们耳熟能详的鸿篇巨制相比,篇由上的局限并不必然意味着短篇小说艺术品位或思想深度的匮乏;相反,在某种意义上,规模、篇幅上的限制恰恰为其注入了充沛的活力。作为文学家族中的“轻骑兵”,短篇小说始终处在文学观念与文学创造的前沿,是*活跃、*富探索性的文学样式之一。
nbsp; 芜
艾芜(1904—1992),四川新繁人。原名汤道耕。现代作家。
著有短篇小说《南行记)、《南国之夜》、《夜景》、《秋收》、《黄昏》、
《冬夜》、《南行记续编》,中篇小说《春天》、《芭蕉谷》、《江上行》、
《一个女人的悲剧》,长篇小说《故乡》、《山野》、《百炼成钢》,散文
集《漂泊杂记》、《初春时节》等。另有《艾芜文集》印行。
山 峡 中
江上横着铁链作成的索桥,巨蟒似的,现出顽强古怪的样
子,终于渐渐吞蚀在夜色中了。
桥下凶恶的江水,在黑暗中奔腾着,咆哮着,发怒地冲打崖
石,激起吓人的巨响。
两岸蛮野的山峰,好像也在怕着脚下的奔流,无法避开一
样,都把头尽量地躲入疏星寥落的空际。
夏天的山中之夜,阴郁,寒冷,怕人。
桥头的神祠,破败而荒凉的,显然已给人类忘记了,遗弃了,
孤零零地躺着,只有山风、江流送着它的余年。
我们这几个被世界抛却的人们,到晚上的时候,趁着月色星
光,就从远山那边的市集里,悄悄地爬了下来,进去和残废的神
们,一块儿住着,作为暂时的自由之家。
黄黑斑驳的神龛面前,烧着一堆煮饭的野火,跳起熊熊的红
光,就把伸手取暖的阴影,鲜明地绘在火堆的周遭。上面金衣剥
落的江神,虽也在暗淡的红色光影中,显出一脚踏着龙头的悲壮
样子,但人一看见那只扬起的握剑的手,是那么地残破,危危欲
坠了。谁也要怜惜他这位末路英雄的。锅盖的四围,呼呼地冒
出白色的蒸气,咸肉的香味和着松柴的芬芳,一时到处弥漫起
来。这是宜于哼小曲、吹口哨的悠闲时候,但大家都是静默地坐
着,只在暖暖手。
另一边角落里,燃着一节残缺的蜡烛,摇曳地吐出微黄的光
辉,展画出另一个暗淡的世界。没头的土地菩萨侧边,躺着小黑
牛,污腻的上身完全裸露出来,正无力地呻唤着,衣和裤上的血
迹,有的干了,有的还是湿渍渍的。夜白飞就坐在旁边,给他揉
着腰杆,擦着背,一发现重伤的地方,便惊讶地喊:
“呵呀,这一处!”
接着咒骂起来:
“他妈的!这地方的人,真毒!老子走尽天下,也没碰见过
这些吃人的东西!…这里的江水也可恶,像今晚要把我们冲
走一样!”
夜愈静寂,江水也愈吼得厉害,地和屋宇和神龛都在震颤起
来。
“小伙子,我告诉你,这算什么呢?对待我们更要残酷的人,
天底下还多哩,…苍蝇一样的多哩!”
这是老头子不高兴的声音,由那薄暗的地方送来,仿佛在责
备着,“你为什么要大惊小怪哪!”他躺在一张破烂虎皮的毯子上
面,样子却望不清楚,只是铁烟管上的旱烟,现出一明一暗的红
焰。复又吐出教训的话语:
“我么?人老了,拳头棍棒可就挨得不少。…想想看,吃
我们这行饭,不怕挨打就是本钱哪!…没本钱怎么做生意
呢7”
在这边烤火的鬼冬哥把手一张,脑袋一仰,就大声插嘴过
去,一半是讨老人的好,一半是夸自己的狠。
“是啊,要活下去。我们这批人打断腿子倒是常有的事
情,…你们看,像那回在鸡街,鼻血打出了,牙齿打脱了,腰杆
也差不多伸不起来了,我回来的时候,不是还在笑吗?=…·”
“对啊!”老头子高兴地坐了起来,“还有,小黑牛就是太笨
了,嘴巴又不会扯谎,有些事情一说就说脱了的,…像今天,你
说,也掉东西,谁还拉着你哩?…只晓得说‘不是我,不是我’
就是这一句,人家怎不搜你身上呢?…不怕挨打,也好
嘛!…呻唤,呻唤,尽是呻唤!”
我虽是没有就着火光看书了,但却仍旧把书拿在手里的。
鬼冬哥得了老头子的赞许,就动手动脚起来,一把抓着我的书喊
道:
“看什么?书上的废话,有什么用呢?一个钱也不值,…
烧起来还当不得这一根干柴。…听,老人家在讲我们的学问
哪!”
一面就把一根干柴,送进火里。
老头子在砖上叩去了铁烟管上的余烬,很矜持地说道:
“我们的学问,没有写在纸上,…写来给傻子读么?…
**…一句话,就是不怕和扯谎!…第二…我们的学问,
哈哈哈。”
似乎一下子觉出了,我才同他合伙没多久的,便用笑声掩饰
着要更深一层的话了。
“烧了吧,烧了吧,你这本傻子才肯读的书!”
鬼冬哥作势要把书抛进火里去,我忙抢着喊:
“不行!不行!”
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