押井守(Oshii Mamoru)
生于1951年,东京都出身,大学毕业后进入广播节目制作公司等职场工作,1977年加入“龙之子”工作室,1979年转至“小丑”工作室。1981年,他担任总导演的电视系列动画片《福星小子》获得了高收视率,接着推出了作为电影导演的出道作品——《福星小子 剧场版 只有你》。他在动画和实拍电影上均有所长,代表作有《机动警察 剧场版》(1989年)、《攻壳机动队》(1995年)、《阿瓦隆》(2001年)。而他的《攻壳机动队2:无罪》(2004年)和《空中杀手》(2008年)更是分别入围了戛纳国际电影节、威尼斯国际电影节的最佳影片奖。他在2016年获得安妮奖的终身成就奖,并于2019年起成为奥斯卡奖评委会成员。
押井守(Oshii Mamoru)
生于1951年,东京都出身,大学毕业后进入广播节目制作公司等职场工作,1977年加入“龙之子”工作室,1979年转至“小丑”工作室。1981年,他担任总导演的电视系列动画片《福星小子》获得了高收视率,接着推出了作为电影导演的出道作品——《福星小子 剧场版 只有你》。他在动画和实拍电影上均有所长,代表作有《机动警察 剧场版》(1989年)、《攻壳机动队》(1995年)、《阿瓦隆》(2001年)。而他的《攻壳机动队2:无罪》(2004年)和《空中杀手》(2008年)更是分别入围了戛纳国际电影节、威尼斯国际电影节的最佳影片奖。他在2016年获得安妮奖的终身成就奖,并于2019年起成为奥斯卡奖评委会成员。
类型片的方法论及电影的本质押井:我的电影结构呢,会先在开篇做些精彩的内容。不仅《机动警察2剧场版》(1993),其实从该系列剧场版的第一部作品《机动警察剧场版》(1989)起,我便已这么做了。一开头就必须搞事情,然后中间会有水戏,到最后一定会有华丽的大战,因为和观众约好了嘛。大概从《地狱番犬》[插图](1991)还是什么时候起,大家都开始采取这种做法。其实某个时期的色情片亦是如此,必须在结尾处调动起观众的情绪。毕竟从一开始就铆足劲的话,可没法构成电影啊。——确实如此呢。押井:但这种模式,也就是所谓的“方法论”吧,其实也存在着问题。不过和电影的本质无关。说起电影的本质,归根到底还是“快感”。可是“快感原则”最大的问题即是重复多次之后,效力会逐渐减退。它的衰减是必然的,就和“熵”一样。当我站在导演的位置上时,如何在不减弱其效果的情况下将其实现,便成了我电影的主题。——原来您是为了不让快感衰退才在中间段插入“水戏”的!押井:通过加入“水戏”,就能一直让快感保持到最终的大战了。我是在后来的类型片里学到这一手的。——您不断观看类型片,这才发现了电影的主题吗?押井:所以什么都看是很重要的。在功夫片大行其道的那阵子,我拼了命地去看。就像我老挂在嘴上的那样,我连烂片都不绕道。如果只看那些被誉为“杰作”“名作”的影片,会觉得自己好像已经很懂电影了吧?然而类型片里绝对隐藏着“快感”的秘密。“意大利式西部片”也好,功夫片也好,那些江湖侠义片也好,纪实片也好,均是如此。观众亦会在无意识中觉察到这一点。因此它们才会形成热潮。这也不可能是摄制方有意为之的,所以才会进行各种探索,会尝试各种变化、各种类型。事实上,动画片也只能这么做。就像机器人动画、小魔女动画等分类那样,动画片有不属于某个类型的吗?首先“动画片”本身就是一种“类型片”。正因如此,我们才会对它们做出诸多改变;...
——引自章节:1969年《日落黄沙》我从没看过这么帅气的电影。
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