印象派-行业好书-社会科学-太极之巅书单号

书刊介绍

内容简介

关于作者：

迈耶•夏皮罗（Meyer Schapiro, 1904—1996），曾为哥伦比亚大学校级教授，艺术史学科最杰出的人物之一。在克里斯托弗•伍德最近出版的《艺术史学史》里，他是唯一一位与布克哈特、李格尔、瓦尔堡、沃尔夫林、潘诺夫斯基和贡布里希等以德语为母语的艺术史大家并列的英语艺术史家。在他获得的无数教职和荣誉中，最著名的有哈佛大学查尔斯•艾略特•纽顿讲席教授和牛津大学史莱德艺术史教授。他的自选集第二卷《现代艺术：19世纪与20世纪》荣膺国家图书批评奖（此书中译本已由江苏凤凰美术出版社出版）。其他三卷《罗马式艺术》《古代晚期、基督教早期和中世纪艺术》《艺术的理论与哲学》，也由江苏凤凰美术出版社出版。

关于译者：

沈语冰，复旦大学特聘教授，艺术史和美学学者。其著作《20世纪艺术批评》《图像与意义》均获教育部中国高校优秀科研成果奖。主持国家社科...

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作品目录

前言
导论观者、观看和被看
第一章印象派的概念
第二章印象派的美学和方法
第三章自然与环境
第四章铁路
第五章城市
第六章表演者
第七章群众、行人与作为社会形式的视角
第八章肖像与摄影
第九章典型的印象派：克劳德·莫奈
第十章印象派与科学
第十一章历史上的印象派风格
第十二章印象派与文学
结论对印象派的反叛
索引
译后记
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作者简介

关于作者：

关于译者：

沈语冰，复旦大学特聘教授，艺术史和美学学者。其著作《20世纪艺术批评》《图像与意义》均获教育部中国高校优秀科研成果奖。主持国家社科...

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精彩摘录

印象派画家的论点合理化了他们的绘画目标，他们对明亮的、多彩的、有活力的、模糊的和破碎的物象的品味，所有这些他们在大自然中寻找到的，都被他们以可见的笔触转移到画布上。他们本质上反对的是旧艺术中轮廓的坚硬（hardness）和阴影的黑暗，因为它们不符合实际观察到的光影交错，也不适合在耽美于户外世界时描绘大气和色彩的相互作用。当毕沙罗的信徒塞尚以一种古典的精神来再现清晰而浩繁的物体时，他通过不连续的笔触来塑造物体的轮廓，并使用相对光亮和丰富变化的色调来塑造形式。

——引自章节：第一章印象派的概念

塞尚像一个戏剧家一样在其和谐中工作，而莫奈则像一个抒情诗人那样推进。莫奈的感情是充溢的，他对主题的压倒性品质做出即兴回应。其作品的每一个角度都饱含情感；在落下每一笔，画下每一寸时，莫奈的手都在颤动，而这些都激发兴奋。与他自己的天性相冲突的力量——我们知道存在着那样一种力量，一种非常深沉的力量一从相应的对比、对立或替代的角度说，不被允许进入画面。另一方面，情感的丰沛和力量又以一种和谐的和无处不在的方式从画面中显示出来。艺术史上很少有画家像莫奈那样完整拥有那种抒情表现的能力。不过他的艺术与塞尚的艺术不同，塞尚的艺术有时也是抒情的，但更多的是在为戏剧性的表现探索色彩的多样性。

——引自章节：第九章典型的印象派：克劳德·莫奈