“没有幽默感,我一天也活不下去。”
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从地下室、下水道到隧道,从《杀人回忆》到《汉江怪物》,奉俊昊始终“观看”的场所早早确立,本书将回溯这一主题的确立和意义
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分析奉俊昊对韩国社会的冷峻分析和批判,以及他在类型惯例和作者风格间的完美平衡
★韩国、法国4位影评人从不同角度共同分析奉俊昊的独特电影风格
【内容简介】
地下室、下水道、隧道等城市的阴暗角落,道德和真相的矛盾交界,奉俊昊早在生涯初期便确立始终“观看”的主题,将冷峻目光投向韩国社会,在类型惯例和作者风格的巨大张力中拍出令人不安又惊艳的作品。
本书回顾奉俊昊导演生涯早期阶段,邀请韩国和法国影评人探索奉俊昊的独特风格与社会关切,结合与导演的访谈,带领读者了解奉俊昊电影风格的源头。
“奉俊昊就像70年代(最好时期的)斯皮尔伯格,他可以讲述多种类型的故事,却总带有特有的喜剧和幽默。”——昆汀·塔伦蒂诺
奉俊昊 Bong Joon-ho
1969年出生于韩国大邱。韩国最卖座的导演。自2000年拍出长片首作后,以精品的制作稳步攀登国际影坛,最终于2019年凭借《寄生虫》横扫各大国际电影奖项,荣获奥斯卡金像奖4项大奖。
郑智渊 Jung Ji-Youn
韩国外国语大学新闻和大众传播专业博士。一开始在 Cine 21 做电影评论员,后在 Kino 电影月刊做首席记者。她曾是季刊《电影的语言》的编委会委员。现为 Film 2.0 杂志做评论员并担任全州国际电影节评委主管。
左安浦
自由译者、书评人,热爱关于书的一切。译有《罗素论幸福》《销声匿迹:数字化工作的真正未来》《元素周期表何以解释一切》等。
奉俊昊知道面对真实有多么卑微和痛苦,所以在他的电影中,他总是有意避免与真实对峙。这是通过误认和能指的滑动来实现的。当他避开真实的时候,他眼中的叙事轴心是抽象的历史范畴或社会结构。在《绑架门口狗》中,元俊以一种非常软弱的方式承认自己是绑架狗的人,并得到了豁免;但对于为职业晋升而行贿,他却没有感到冲突,也没有忏悔他的行为被认为是腐败的学术界的惯常做法。在《杀人回忆》中,真实就是凶手。但由于一开始就不可能与凶手对峙,导演便放弃了这种对峙,转而关注时代的黑暗、停电和独裁政权的暴力对民众造成的冲击。在《汉江怪物》中,主要人物也避免与怪物对峙,而转向对抗袖手旁观的政府当局。避免与真实对峙,就无法接近真实所蕴含的真理或本质,无法追问原因,也无法找到解决问题的答案,而只是将一种重复行为简单地再现(《杀人回忆》和《汉江怪物》本身也代表了一种重复的行为,因为它们终究是具有相同结构的电影)。
——引自章节:关于导演
-《杀人回忆》的票房和口碑都很好。所以我想,在准备下一部作品的时候,你作为导演的选择范围和自主权一定大大增加了。-事实并非如此,因为在《杀人回忆》之前,《汉江怪物》就已经准备好了。此外,《汉江怪物》也不是一部令我能够享有这份红利的电影。为了实现视觉效果,我在海外公司转了一圈,真的很辛苦。站在外国公司的角度来看,一个没有经验的亚洲导演要拍一部怪兽电影,而且没有足够的预算,他们显然不愿意接受这个任务。所以我必须承受恐惧和忧虑,我一度担心最终拍不了这部电影。当然,我拥有能够召集演员的有利条件。通常情况下,选角过程总免不了疲劳感,但这回我没有这种感觉。
——引自章节:访谈:奉俊昊
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