大江健三郎,日本作家。诺贝尔文学奖获得者。1935年出生于日本四国地区,少年时代在母亲影响下开始阅读鲁迅作品,大学时代在渡边一夫教授的引领走上了创作道路。1960年对中国进行的第一次访问, 1994年获得诺贝尔文学奖后,大江健三郎出版了借助《空翻》《被偷换的孩子》《愁容童子》《别了,我的书!》等作品,并于《在自己的树下》《两百年的孩子》等作品里表现了对新人、孩子和童子等未来的象征寄予希望。
大江健三郎,日本作家。诺贝尔文学奖获得者。1935年出生于日本四国地区,少年时代在母亲影响下开始阅读鲁迅作品,大学时代在渡边一夫教授的引领走上了创作道路。1960年对中国进行的第一次访问, 1994年获得诺贝尔文学奖后,大江健三郎出版了借助《空翻》《被偷换的孩子》《愁容童子》《别了,我的书!》等作品,并于《在自己的树下》《两百年的孩子》等作品里表现了对新人、孩子和童子等未来的象征寄予希望。
“看见即是预见。““瓦菜里曾这样说:我们最为重要的工作,就是创造未来。我们呼吸、摄取营养和四处活动,也都是为了创造未来而进行的劳动。虽说我们生活在现在,细究起来,也是生活在融于现在的未来之中。即便是过去,对于生活于现在并正在迈向未来的我们也是有意义的,无论是回忆也好,后悔也罢……“我之所以陷入危机,正是因为身处自己的现在却看不到未来,只能在关闭的大门这一侧回忆和后悔。虽说剩余的现在已经不多了,可我还是想要看到隐于其中的未来。这就是我得以摆脱危机的契机。当然,也有药物的作用。不六过,我是为了创造未来而服用药物的。我在想,不能再倒退回了。p269
——引自章节:第十六章 时间装置的最后规则
然不同的意义上使用了新人这个词汇。“无论任何时代,控制着政治界、实业界和掌握传媒话语大权的人,想要制造的就是这样一种新人。“而且,借助这种新人而繁荣起来的国家,无论在任何时代,都没能长久,都在对邻国犯下极为残暴的罪行后,走向了灭亡。“我想对你说的是,希望你们有别于被这种模型制造出来的人,成为那种自主而有合作精神的真正的新人,无论置身于怎样的未来。
——引自章节:第十六章 时间装置的最后规则
作品目录离家越来越远了 脱皮故事写生本 利用镜子做广告 渲染气氛的乐团 呼唤项圈 意念麦克风 密写钢笔 吹牛祖先 台风发生器 出
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