有时我并非独自一人。我们分手后这种时候持续了很长时间。可我们分手过吗?让·德拉克鲁瓦的话使我想起这种联系并没有中断过: 可您藏在哪里,我的朋友? 伤害了我之后您让我独自呻吟 我如同您所躲避的鹿 您离开了 我一边追一边哭 在“双马戈”咖啡馆尽头,毕加索和保尔·艾吕雅在邻桌坐下。咖啡馆里烟雾弥漫,就像是在里昂车站,所有的火车都一起吐烟。毕加索坐在我旁边的长凳上,我们的肩膀有时碰到一起。他摘下了我右手的手套,我黑色的线网手套缀着小小的玫瑰花。我担心他看到玫瑰花旁边深色的血迹,旧伤像裂开的石榴,就在这小个子大男人到来之前的几分钟,我不小心割伤了手,新鲜的伤口血红血红的。什么也躲不过他的眼睛。他用手指摸着我手上和手套上的血迹,好像检查他画中的轮廓线。“看,保尔,你看!你见到过类似的东西吗?”。 保尔轻轻地侧了侧身,脸上露出尴尬和贪婪的微笑。他后来向我承认说,他本来想走,让我们俩独自在一起。在这个吵吵嚷嚷的地方,大家都互相认识,要想清静,那是幻想。毕加索不停地要他的朋友作证,他要得到朋友的赞同后才能乘胜前进。那天,保尔扮演着古代唱诗班的角色,这就使得毕加索的表演显得更加精彩。事情进展得十分迅速,我们俩毫无保留地投入了对方的怀抱。伤口边的斧头。 保尔还记得他遇到努丝的情景吗?他亲爱的努丝,他的那位女杂技演员? 那是在1930年5月的一个夜晚。已经6年了。当时,他在路易·阿拉贡和勒内 ·夏尔的陪伴下,在老佛爷商场边的人行道上闲逛。大吉尼奥尔杂技团那个漂亮的小配角被这三个伙伴吓坏了。他得去征服她,而我们俩则坐在“双马戈”长凳上,已经像两个饿汉一样要快要互相吞噬了。在欲望的道路上,一切都被夷为平地。我相信*初的时刻、**行文字和**个音符。只相信开头,不管光线如何。 他不单脱掉了我的手套,而且还拿走了它。“我要留着它,”他说,“ 我要永远留着它。”“藏在您的博物馆里?”我问他。保尔笑了,看到我的过火行为,他便试图掩饰自己的窘态: “博物馆?”他问,“你是说杂物堆放处?” “你错了,保尔,我知道每件东西都放在哪儿,尤其是我心仪的东西。 ”P4-5
本书以**人称的口吻,讲述了多拉·马尔和毕加索从彼此认识到一起生活,直到毕加索逝世的长长的历史。作品通过虚构,形象地记录了这一段“疯狂的爱情”。通过细腻而又热烈的爱情生活的描写,作者借马尔的口,七分褒三分贬地评价了大师毕加索的“见一个爱一个”、“喜新不厌旧”的爱情观。同时,在具体描绘爱情生活的同时,作品以第二次世界大战为背景,记述了毕加索在战火中的生活,特别描述了他画下悲壮动人的大型画《格尔尼卡》的前后过程,尤其是他作为一个有祖国荣誉和正义感的艺术家创作时的心情。
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