聶永真選書、主編、設計書系「永真急制」第二發
中國最受矚目的獨立攝影師編號223全新攝影集
首刷限量:紅藍兩色外袋,隨機出貨
鏡頭下大量毫不隱晦的被攝者私生活樣貌、情色裸露与恬靜城鄉的挑釁對比、死亡与敗壞的物件的散文式羅列,完整翻看80後中國青年,私領域裡直白展示的一只只身體、關係、疏離与依存。
喧嘩住在孤獨的隔壁。
有別於去年推出日本攝影師森榮喜《tokyo boy alone》作品的潔癖、乾淨与孤寂,永真急制書系今年推出北京新銳攝影師林志鵬的攝影集《編号223》,則以一種毫不隱晦的主動挑釁、私密的生活樣貌与情色裸露,帶來完全反方向的侵略式風格。從去年的東京到今年的北京,聶永真繼續以台北做為最主動的前端編輯台,不做海外譯版的轉運站,編集亞洲最具潛力與話題性的攝影師作品。
為什麼是森榮喜、為什麼是編号223?
因為「感覺」這種東西是很抽象以及欠缺邏輯的;因為我們聞到了不一樣的空氣、因為這是敏感跟喜好的祕密聚會,因為這個時間點就是他們了。每一個潛在的未來的重要Icon,都該有夠厲害的第一本書不是嗎。──主編/聶永真
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林志鵬用王家衛的另類經典《重慶森林》中,金城武飾演的失戀警察角色將自己命名為「編號223」。對國際時尚雜誌的狂熱讓「編號223」開始隨手自拍,而後又拿起Lomo相機拍下他朋友圈的各種即景。他們的友情和成為全球青年文化一環的渴望,使林志鵬得以捕捉到許多在不久前的中國根本難以想像的影像。
Magliaro,Joe,〈223〉,《Theme》,紐約
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歸納出223的作品主題是:私人派對snap shot,朋友之間刻意的凹造型,富電影劇照感的pose與個別軀體特寫。在這些照片之中,「演出」的成分極高,被攝者似乎都有渴望被拍的意識,並且會隨手拈來不同的現實道具。顧錚曾評價223的作品沒有「通過攝影區別自己與他人的野心」,歐寧則評價「他們不太關心外面的世界,只是沉溺在自我的放縱裡,甚至有一點點反智的傾向」。但無論如何,他們都不能否定223的重要性。
李照興Bono Lee,《Chic China Chic》, Hong Kong
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223的作品發掘了中國新的生活方式,讓觀看者採取一種個人化的視角,進入那些青少年和年輕人的家裡和經常聚在一起唱歌、抽菸、洗澡、呼麻和刷牙的地方。有時他們裸體,這到現在還是禁忌,但因為編號223自費出版,所以他可以愛印什麼就印什麼。
Sarah Fakray ,〈北京的新面孔〉, 《Dazed & Confused Magazine》,倫敦
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林志鵬的作品訴說的是年輕的故事,又或者該說是情感的故事,對於一件物品、一個人、一個故事的情感,激起了創作的靈感,和他拍照的動力。技術永遠不重要,關鍵是感受,如果做甚麼事情沒有愛,那只會變得結構粗劣和麻木。
Nicki Xiao,〈時尚第三隻眼〉,《 Design 360° Magazine》,香港
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