法国人凭其新发现的词源学热情创造了“叙事学”(narratologie)这一词语,用以指研究叙事结构的学问。英美知识界颇怀疑于“一0logy”的大胆运用,也许不无道理。不过,名称问题不应与话题的合法性相混淆。尽管关于长篇小说、史诗、短篇小说、民间传说、寓言等具体文类的研究著作汗牛充栋,但从总体上讨论叙事学科的英语论著却极少。除体裁区别的分析以外,还有对于“叙事本质上是什么”这一问题的界定。文学批评家们太过倾向于单独地考虑文字媒介,尽管他们每天都通过电影、滑稽连环画、绘画、雕塑、舞剧与音乐来消费故事。在这些人工制品之间必定有某些亚层次是共同的,否则我们无法解释《睡美人》如何能被改编成电影、芭蕾舞剧或哑剧表演。
本书在有效综合俄国、法国、英美的符号学、语言学、叙事学等各种相关理论的基础上,着眼于广义“叙事”(包括各种媒介的叙事,尤其是小说与电影两大媒介),对“故事”与“话语”两大范畴进行了严格区分和细密论证,从而廓清了一般叙事之结构。导论部分由“表达/内容”与“质料/形式”的纵横交叉,区分出“表达的形式与质料”和“内容的形式与质料”,进而厘定了“故事(内容)”与“话语(表达)”各自的涵盖领域。第二、第三两章是关于“故事”的具体展开,分别对“事件”与“实存”两方面加以论证。第四、第五两章则是关于“话语”的具体展开,对“非叙述”与“叙述者”的若干形式进行了精细区别和论证。结语部分给出了“叙事结构示意图”。该书在叙事理论史上具有广泛影响,其中的“叙事一交流情境示意图”与“叙事结构示意图”被频繁征引、讨论。它对于叙事学、小说理论、影视美学等领域的学者都有重要的参考价值。
第章导论
叙事与诗学
叙事理论诸要素
叙事是符号结构吗?
表现与物质客体
叙事推断、选择与致性
叙事结构概述
连环漫画例
“读”与“读出”
第二章故事:事件
顺序、偶然性与因果关系
逼真性与动机
核心与从属
故事与反故事
悬念与惊奇
第章导论
叙事与诗学
叙事理论诸要素
叙事是符号结构吗?
表现与物质客体
叙事推断、选择与致性
叙事结构概述
连环漫画例
“读”与“读出”
第二章故事:事件
顺序、偶然性与因果关系
逼真性与动机
核心与从属
故事与反故事
悬念与惊奇
时间与情节 顺序、时长与频率
时间差别如何表现
叙事宏观结构与情节类型学
第三章故事:实存
故事空问与话语空间
电影叙事中的故事空问
文字叙事中的故事空间
故事实存:人物
亚里士多德的人物理论
形式主义与结构主义的人物观
托多罗夫和巴特论人物
人物是开放结构还是封闭结构?
走向开放的人物理论
人物:特性的聚合
人物的种类
A.C.布雷德利与人物分析
背景
第四章话语:“非叙述”的故事
真实作者、隐含作者、叙述者、真实读者、隐含读者、
受述者
视点及其与叙事声音的关系
电影中的视点
叙述者与人物的言语行为
“非叙述”的般表现
“非叙述”的类型:书面记录
纯粹言语记录
自白
思想记录:自由直接文体内心独白
意识流自由联想
……
第五章 隐蔽叙述者与公开叙述者
结语
叙事结构示意图
作者与标题索引
主题索引
译后记:该来的还是来了
第章导论
叙事与诗学
叙事理论诸要素
叙事是符号结构吗?
表现与物质客体
叙事推断、选择与致性
叙事结构概述
连环漫画例
“读”与“读出”
第二章故事:事件
顺序、偶然性与因果关系
逼真性与动机
核心与从属
故事与反故事
悬念与惊奇
时间与情节 顺序、时长与频率
时间差别如何表现
叙事宏观结构与情节类型学
第三章故事:实存
故事空问与话语空间
电影叙事中的故事空问
文字叙事中的故事空间
故事实存:人物
亚里士多德的人物理论
形式主义与结构主义的人物观
托多罗夫和巴特论人物
人物是开放结构还是封闭结构?
走向开放的人物理论
人物:特性的聚合
人物的种类
A.C.布雷德利与人物分析
背景
第四章话语:“非叙述”的故事
真实作者、隐含作者、叙述者、真实读者、隐含读者、
受述者
视点及其与叙事声音的关系
电影中的视点
叙述者与人物的言语行为
“非叙述”的般表现
“非叙述”的类型:书面记录
纯粹言语记录
自白
思想记录:自由直接文体内心独白
意识流自由联想
……
第五章 隐蔽叙述者与公开叙述者
结语
叙事结构示意图
作者与标题索引
主题索引
译后记:该来的还是来了
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