如何营建一座精美雅致的“私家庭院”,如何巧妙布局阁楼、厅堂、书房,如何在屏门、风窗、栏杆中体现古典意趣,如何在选石、铺地、掇山、花木植栽上如诗如画……
明末造园家计成以其工匠的精神,唯美的意趣,为我们记叙了中国古代园林设计的高妙艺术,凸显设计师巧夺天工的高超技艺,展示了明代中产阶级日常生活的真实细节和文化品质。
《园冶》是中国造园艺术的传世经典,也是世界首部造园学专著,被日本宫廷评价为“开天工之作”,被欧美国家奉为“生态文明圣典”。它不仅展现了中国造园艺术的高度,也为现代别墅的建造与私人家居装修提供了可模仿的范本。
冶叙 / 001
题词 / 006
自序 / 013
【卷一】
兴造论 / 002
晴川叠翠、古寺飞悬于半空,只要是可见之处,都可借来为我所用。看到那些俗不可耐的景色,就要想办法遮挡起来,遇到美景则应尽收园中,无论远处的郊野,抑或村庄,皆当作园林烟云袅袅的一处风景,这也就是我们说的“巧而得体”的含义。
苏州拙政园 / 008 苏州留园 / 010
北京颐和园 / 011 承德避暑山庄 / 016
园 说 / 017
古时造园,不是在建造一座生硬的建筑群,而是在造一个天人合一的生命体。园林风物建筑,杂糅了造园者的品格态度,一个园林就是一个人生动真实的精神世界。
古代名家论园林 / 025
相 地 / 026
古人在建造园林宅院之前,有个必不可少的准备工作就是相地:踏勘选定园址,对整体布局有个大致的规划,在此基础上构筑成园。
山林地 / 034 城市地 / 038
村庄地 / 044 郊野地 / 048
傍宅地 / 053 江湖地 / 058
中国古代建筑“风水” / 061
立 基 / 063
凡为园里构筑物选择地基的时候,都应把厅堂作为整个园林的主体建筑物,还要把便于从此观景作为重要标准,来确立厅堂置于何处。
厅堂基 / 067 楼阁基 / 070
门楼基 / 071 书房基 / 072
亭榭基 / 076 廊房基 / 077
假山基 / 079
园林假山的理法 / 081
屋 宇 / 082
尽管住宅房屋和园林内的房屋在造型上大致相同,可是园林庭室又必须具有赏景的功能,它的结构要求也就略有不同。
门楼 / 090 堂 / 093
斋 / 095 室 / 098
阁 / 101 房 / 106
馆 / 108 楼 / 112
台 / 115 亭 / 118
榭 / 123 轩 / 126
卷 / 129 广 / 130
廊 / 132
中国传统建筑中常见屋顶式样/ 088
列 架 / 136
古时候房子的木质结构,都会在两步柱中间架上大梁,能减少房中柱子数量,在梁上立上童柱,童柱上面再架上小柁梁,小柁梁上又立童柱,在柱子的尽头架上檩,架上一条檩就是一架。
五架梁 / 142 七架梁 / 143
九架梁 / 144 草架 / 150
重椽 / 150 磨角 / 152
地图 / 153 列架式 / 154
地图式 / 157
装 折 / 160
大多房屋的建造,最难的就是对房屋的装修。园林中屋宇的装修和那些平常住宅还不一样,它要求在变化之中有条有理,保证庭院的形状既方正整齐,又不显得生硬呆板。
屏门 / 169 仰尘 / 170
户槅 / 171 风窗 / 175
风窗·装折图式 / 176 风窗·槅棂式 / 177
《营造法式》小木作制度图样/ 165
《营造法式》格子门图样/ 173
【卷二】
栏 杆 / 190
栏杆是把人和环境联系起来的一种重要工具,它让人在室外倚栏观景,是人与自然进行心灵对话的桥梁和依托。
栏杆图式 / 194
【卷三】
门 窗 / 214
地域不同,建筑风格和装折风格会不同,门窗的形状也会有所不同。如在侨乡福建和广东一带,人们喜欢用彩绘来装饰房屋建筑,这些地方的门窗也会出现色彩感很强的漆绘装饰。
门窗空图式 / 221
墙 垣 / 224
在建筑学上,墙是一种把空间围合起来的构件。在园林中,墙的作用更为突出。它不仅起到划分园区内外范围的作用,还起到了分隔园林内部空间,在借景中遮挡劣景的作用。
白粉墙 / 231 磨砖墙 / 234
漏砖墙/ 238 乱石墙 / 243
墙垣式样/ 229 墙垣砌法/ 232
《营造法原》花墙洞式样/ 236 漏砖墙十六种式样/ 240
园林中的花草树木/ 244
铺 地 / 251
在园林中铺路,既要考虑它本身的交通道路性质,还要着重考虑它的景观价值。设计者要把它看作是牵引人们观赏景色的工具,要使它和园中的景色搭配,和周围的环境协调,要有“出人意外、入人意中”的效果。
乱石路 / 257 鹅子地 / 258
冰裂地 / 260 诸砖地 / 261
砖铺地图式 / 263
掇 山 / 265
从皇家宫苑到私家园林,中国古典园林中处处都有假山的身影,可谓无园不石,无石不园。那些被精心搜集用以叠山的石头,在园林中有了生命力,成为园林艺术的精华所在。
园山 / 271 厅山 / 273
楼山 / 275 阁山 / 276
书房山 / 277 池山 / 278
内室山 / 279 峭壁山 / 281
山石池 / 282 金鱼缸 / 283
峰 / 284 峦 / 286
岩 / 288 洞 / 289
涧 / 291 曲水 / 292
瀑布 / 294
选 石 / 297
相石时根据前期对假山的设计构想,来相看石头的大小、形状、纹理、色泽等。因为很难找到和构想中一模一样的石头,因此选石决定了叠山是否成功,很多成功的假山作品都是从选石开始的。
太湖石 / 300 昆山石 / 304
宜兴石 / 305 龙潭石 / 307
青龙山石 / 309 灵璧石 / 311
岘山石 / 315 宣石 / 317
湖口石 / 319 英石 / 321
散兵石 / 324 黄石 / 325
旧石 / 326 锦川石 / 328
花石纲 / 330 六合石子 / 333
借 景 / 336
借景必须审度四时景色和气候的变化特点,和风水学所说的八宅没什么关系。林下和池沼旁边适合人们站立眺望的地方,就可借用或萧寒或青翠的树林、竹林景色。
自 识 / 344
中国的园林建造,从南北朝开始,就注重以园林来体现人的情怀,营造一种诗情画意的境界。因此,在古时候有很多诗人、画家成了兼职造园师。
附录——国外的中国式古典园林 / 348
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