- 编辑推荐 -
•从格罗托夫斯基到全息影像,现场艺术都发生了什么?
•本书理论密致,例证丰富,直抵现场艺术内核。
•如果您对现场艺术,尤其是表演艺术感兴趣,请一定不要错过这部条分缕析的前沿佳作。
- 名人推荐 -
此书涉及多学科,又不流于浅尝辄止,为关心相关问题的理论学者和艺术家、艺术管理者、策展人提供了一定的理解基础和信息资源。——朱青生
该书虽是理论著作,但密切联系实践,并不是纯粹抽象的理论探讨,所以很多基于理论分析而得出的美学结论,对于艺术实践者更加具有意义。——付晓东
- 内容简介 -
本书试图通过现象学方法对当代艺术中的现场性进行一次(理论意义上的而非实践或艺术史意义上的)全面考察。也就是说,通过考察当代艺术,尤其是现场艺术中的肉身化和非肉身化问题,给现场艺术一个现象学式的、表演性的定义,在这些理论推证的基础上,为相应领域的实践者提供一种相当个人化的实践方法。
引论
Ⅰ 肉身化
第一章 自我和主体性
第一节 肉身化的概念
1.在现象学视角中
第二节 自我
1.两种反思
2.肉身化自我
第三节 表演作为主体的自我
1.内部和外部
2.内部即外部:骨骼作为皮肤
3.阿尔托:行动中的形而上学
4.格罗托夫斯基:旅行者
第四节 目的和激荡
第二章 切实化和偶然性
第一节 边界的切实化
1.切实化
2.床上跳
3.边界的含义
第二节 可能性
1.肉身化现象学意义上的可能性
2.偶然性
第三节 三个案例
1.《最后的制作者》,偶然性作为主题
2.《第一千夜》、《美好的一天》,偶然性作为功能
第四节 现场性
第三章 地景作为生活世界
第一节 他者性:表演者和观众
第二节 表演中的自我作为他者
1.拥有
2.时间
3.维护,同侪观众作为他者
第三节 集体表演:作为同事的他者
1.主体间性
2.萨特式主体间性
3.越界者剧团的合作方式
4.山羊之岛剧团的合作方式
第四节 结论:地景、生活世界、环境
Ⅱ 非肉身化
第四章 物质性非肉身化
引入 非肉身化:肉身化的二元对立
第一节 表演中的事物
1.道具:弹跳鸟和神圣智慧
2.服装、面具
3.游动的鱼手指:互动性
4.客体性
第二节 中阴性的身体作为非肉身化
1.血、头发和卑贱
第三节 超级木偶、机器人和傀儡
第五章 符号学意义上的非肉身化
第一节 变成语言
1.从“现象学”到“符号”
2.变成图像
3.在表述的边界上
第二节 对艺术表演的符号学分析
1.考虑符号学就是考虑非肉身化
2.在场和消失体现的不可分割性
第六章 非肉身化的两个极端
第一节 人机斯戴拉克和人机奥兰
1.斯戴拉克的非自然选择
2.蝎狮奥兰
3.人机作为后人的隐喻
第二节 拟真的极端:全息影像
第三节 描述表演的连续体及其增生变奏
第四节 结论
1.基本单位
2.表演:肉身化于生活世界
3.结论之结论:现场的策略
附录
案例一:《好天》
案例二:《无人在家》
参考文献
译名对照
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