《玛迪》是麦尔维尔创作的第三部南海小说,也是其“波里尼西亚三部曲”的压卷作。在这部小说中,麦尔维尔假托虚构的国家讽刺了美国的民主制和南部盛行的蓄奴制。从篇幅上讲,这部作品远远超过了他的前两部小说;从情节上看,《玛迪》似乎又是一则英雄救美人的故事。小说的叙述者塔吉为了搭救土著少女伊勒,不惜杀死土著祭司而遭其儿子追杀报复,整个叙述扑朔迷离。作品的情节虽属浪漫,但仍未摆脱欧洲中心论的“白人优越” 思想的阴影。少女伊勒其实就是殖民意识的产物,具有丰富的想象性。此形象的虚构很大程度上满足了塔吉的占有欲和殖民心态。塔吉触犯法规,本该受到惩罚,但他出奇地受到玛迪群岛土著人的敬重。他俨然扮演上帝的使者,君临天下。他把土著少女伊勒理想化是为了自己的行为合理化,以便在种族上获得认同。这恰好可以应证萨伊德的观点,即受殖民压迫的东方总是被女性化甚至被征服。此外,作品还描写了19世纪上半叶西方殖民扩张时期的自我膨胀和帝国冲动意识。作者主要通过对想象国多米诺拉(Dominora)维凡萨(Vivenza)的描写暗示了美国肆意扩张的野心和民主的虚伪性。因此,《玛迪》仍是一部关怀殖民政治意识,反映殖民扩张的作品。
“波里尼西亚三部曲”是麦尔维尔在19世纪40年代创作的作品:《泰比》、《奥穆》和《玛迪》。它们看似描写作者远航南海和与马克萨斯群岛的食人生番为伍的经历,但读者只要稍事留意便可发现,麦尔维尔的这些早期作品不仅仅是一些历险故事或传记色彩很浓的叙事小说。与其他任何文学名著一样,它们同样闪烁着思想的光辉。不管麦尔维尔在南海漂泊时的所见所闻有没有真实性可言,他至少经历了一个与自己生活时代迥然不同的社会,即波里尼西亚殖民社会。 本书为“波里尼西亚三部曲”之长篇小说《玛迪》,一部关怀殖民政治意识,反映殖民扩张的作品。
“波里尼西亚三部曲”是麦尔维尔在19世纪40年代创作的作品:《泰比》、《奥穆》和《玛迪》。它们看似描写作者远航南海和与马克萨斯群岛的食人生番为伍的经历,但读者只要稍事留意便可发现,麦尔维尔的这些早期作品不仅仅是一些历险故事或传记色彩很浓的叙事小说。与其他任何文学名著一样,它们同样闪烁着思想的光辉。不管麦尔维尔在南海漂泊时的所见所闻有没有真实性可言,他至少经历了一个与自己生活时代迥然不同的社会,即波里尼西亚殖民社会。本书为“波里尼西亚三部曲”之长篇小说《玛迪》,一部关怀殖民政治意识,反映殖民扩张的作品。
“波里尼西亚三部曲”是麦尔维尔在19世纪40年代创作的作品:《泰比》、《奥穆》和《玛迪》。它们看似描写作者远航南海和与马克萨斯群岛的食人生番为伍的经历,但读者只要稍事留意便可发现,麦尔维尔的这些早期作品不仅仅是一些历险故事或传记色彩很浓的叙事小说。与其他任何文学名著一样,它们同样闪烁着思想的光辉。不管麦尔维尔在南海漂泊时的所见所闻有没有真实性可言,他至少经历了一个与自己生活时代迥然不同的社会,即波里尼西亚殖民社会。本书为“波里尼西亚三部曲”之长篇小说《玛迪》,一部关怀殖民政治意识,反映殖民扩张的作品。《玛迪》是麦尔维尔创作的第三部南海小说,也是其“波里尼西亚三部曲”的压卷作。在这部小说中,麦尔维尔假托虚构的国家讽刺了美国的民主制和南部盛行的蓄奴制。从篇幅上讲,这部作品远远超过了他的前两部小说;从情节上看,《玛迪》似乎又是一则英雄救美人的故事。小说的叙述者塔吉为了搭救土著少女伊勒,不惜杀死土著祭司而遭其儿子追杀报复,整个叙述扑朔迷离。作品的情节虽属浪漫,但仍未摆脱欧洲中心论的“白人优越”思想的阴影。少女伊勒其实就是殖民意识的产物,具有丰富的想象性。此形象的虚构很大程度上满足了塔吉的占有欲和殖民心态。塔吉触犯法规,本该受到惩罚,但他出奇地受到玛迪群岛土著人的敬重。他俨然扮演上帝的使者,君临天下。他把土著少女伊勒理想化是为了自己的行为合理化,以便在种族上获得认同。这恰好可以应证萨伊德的观点,即受殖民压迫的东方总是被女性化甚至被征服。此外,作品还描写了19世纪上半叶西方殖民扩张时期的自我膨胀和帝国冲动意识。作者主要通过对想象国多米诺拉(Dominora)维凡萨(Vivenza)的描写暗示了美国肆意扩张的野心和民主的虚伪性。因此,《玛迪》仍是一部关怀殖民政治意识,反映殖民扩张的作品。
书摘出发哕!大横帆和中桅帆升起来了,沾满珊瑚的铁锚也已经被拉出水面,悬在船头晃来晃去;海风一路追随着我们,不停地吹着三片主帆,猎犬低吠一般地呜呜作响。船桅上大大小小的帆全部都已经打开,向两边伸出,甚至连边上都挂满了副帆,使我们的船看上去就像一只张开翅膀的老鹰。帆影投在海面上,我们的船破浪前行。可是,列位船员,你们来自何处,又将驶向何方?我们从瑞瓦维出发,这是一个靠近南回归线的小岛,东面不远处就是邦提叛军所居住的皮特克恩岛。几个月前,我曾登上过瑞瓦维岛,而现在我则置身于一艘捕鲸船上。离开瑞瓦维后,我们驶向加拉巴哥群岛。因为那里水流湍急,漩涡密布,所以它又被称作魔咒之岛。当年丹皮儿曾踏上这些岛屿,西班牙海盗也曾将他们的金银财宝以及旺季时捕获的抹香鲸、巨头鲸贮藏在这里。然而,我们的船不可能像归巢的海鸥那样径直地驶向那里。由于受到信风的影响,从瑞瓦维出发向东北方向航行的船只都必须绕道而行,差不多要兜一个几千英里的大圈子。先进入变风区,匆匆南行;然后赶上顺风,走上主航线;接下来再逆风向东行驶;最后,沿着海岸线驶向目的地。阿克特隆号走的就是这样一条路线,尽管它是一条令人疲惫的航线。大海从未如此单调乏味,我的老天,从来没有。但两周后,嘿,来事了!清晨时分,大海上灰蒙蒙一片。在捕鲸船的正前方,依稀可见一个薄雾萦绕、浪花簇拥的黑乎乎的东西矗立在海面上。我们偏转船头向它的侧面行驶过去。等到天大亮后,我们发现自己正从马萨福罗岛边上驶过。借助望远镜,我们看见岛上有几只离群的山羊正沿着蜿蜒约山谷向海边走来。不一会儿,又发现远处的山顶上插着一面破旗,似乎正向我们发出邀请。但是船长知道,除了两三个智利逃犯外,岛上空无一人。船长没有派人登上那座小岛,他根本不屑于理会这种邀请。他这样做也许是个错误。接下来的几天里,我们一直航行在信风区。老天爷像是要迫不及待地眷顾我们,一次次给我们带来肆虐的风暴。有一次竟然刮断了一根帆柱;还有一次硬生生地把胖墩墩的老厨师“扑通”一声摔倒在甲板上的排水口处。不过,我们还是及时赶到了赤道附近理想的经度,即加拉巴哥群岛以西十几英里远的一片海域。我们在那里盘桓数周,四处寻找鲸鱼,却一无所获
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