本书是雨果的**部长篇小说,也是**部大型浪漫主义小说。在小说中,雨果以引人入胜的生花妙笔,描述了爱丝美拉达、卡希魔多和弗罗洛等几个主要人物命运间的纠结、冲突、毁灭,讲述了一个发生在15世纪法国巴黎的富于传奇色彩的悲剧性故事,艺术性地再现了法王路易十一统治时期的法国历史现实。本书对巴黎圣母院及巴黎的评述非常精彩,充分展示了作者的浪漫主义美学观。
《巴黎圣母院》艺术地再现了四百多年前法王路易十一统治时期的历史真实,宫廷与教会如何狼狈为奸压迫人民群众,人民群众怎样同两股势力英勇斗争。本书以1482年的法国为背景,以吉普赛姑娘爱丝美拉达与年轻英俊的卫队长,道貌岸然的副主教以及畸形、丑陋的敲钟人之间的关系为主线,热情呕歌了吉普赛姑娘与敲钟人高贵的人性,深刻鞭挞了卫队长与副主教的虚伪与卑下。小说体现了雨果的“美丑对照”的艺术表现原则,它的发表,打破了伪古典主义的桎梏,标志着浪漫主义的彻底胜利。
通往司法厅的各条街道都格外拥挤,因为市民们得知头两天抵达的弗朗德勒使节有意观看圣迹剧演出,并要一睹在同一大厅举行的丑八怪之王选举。
那一天,要挤进大厅谈何容易,尽管它当时被誉为世界上*大的礼堂(索瓦尔确实尚未丈量蒙塔吉城堡的大厅)。好奇的人们待在窗口看热闹,司法官广场上人头攒动,一眼望去,犹若海洋。五六条大街像一道道河口,将不断汇入的人流投向大海。人潮一浪高过一浪,冲击着不规则水池般的广场上的房屋墙壁,俨然波涛拍打伸向海中的岬角。司法官高耸的哥特式正墙的中央,有一溜巨大的阶梯,两股人流往返其上,在台阶的中层底下分崩离析,继而化作汹涌的波涛,涌向两侧的坡道。大阶梯将源源不断的人群纳入广场的情景,好像飞瀑落入湖泊。喊声、笑声和无数只脚的跺踏声,沸反盈天。这片喧嚣声时而加剧,涌向大阶梯的人潮时而往后退却,引起一片混乱,人群像旋涡般搅成一团。这是巴黎总管府的弓箭手或者是骑着马的执达吏冲出来维持秩序。这可是个优良传统,巴黎总管府把它传给了保安队,保安队传给了骑警,骑警又传给了当今的宪兵队。
门前、窗口、天窗口和屋顶上,满是人头,市民们脸上的表情善良、平静而诚实。他们注视着嘈杂的人群,别无所求,许多巴黎人只要目睹喜闻乐见的人们形成的热闹场面就心满意足了。一睹高墙后发生的事情,总令我们好奇不已。
倘若我们这些一八三。年的人能够凭借想像,融入十五世纪的巴黎人群,和他们一道推推搡搡、连拉带拽、又磕又绊地拥入这个原本十分宽敞,而在一四八二年一月六日这天却显得如此狭窄的宫中大厅,或许会觉得那场面既有趣,又不乏魅力。身边的一切那么古老,准会让我们备感新鲜。
倘若读者愿意,我们不妨揣摩一番和身穿外套、短袄和短裙的扰扰攘攘的人流一同拥入厅堂的那种感受。
首先会感到耳鸣眼花。头顶上方是木雕贴面、漆成蓝色、画着金色百合花图案的双尖拱,脚下是黑白相间的大理石地面。咫尺之外,有根大石柱,稍后又有一根,一根接一根,大厅里共有七根纵向排列的柱子,它们支撑着双尖拱正中的拱底。头四根石柱的周围摆着几个杂货摊,玻璃器皿和金箔首饰闪闪发光;后三根石柱四周放着几条橡木板凳,它们早被诉讼人的裤子和代讼人的长袍磨得又旧又光。沿着大厅周边的高墙,在一个个门洞,一扇扇窗户和一根根柱子间,排列着始于法拉蒙的历代法兰西君主的塑像,一眼望去,难以穷目:无所事事的懒王双臂下垂,两眼惺忪;骁勇尚武的国王昂首振臂,仰望天空。那些尖拱顶的长窗上镶着斑驳陆离的彩绘玻璃,大厅宽敞出口处的几扇门扉精雕细刻,富丽堂皇。拱顶、石柱、高墙、窗框、门页、护墙板、塑像,这一切从上到下都涂着华美的蓝色和灿烂的金色,熠熠生辉。但是在我们的想像中,它们已有几分黯然了。到了公元一五四九年,已是灰尘封面,蛛网遍布,原有的光彩几乎全然不见了。尽管如此,那年因循守旧的布勒尔仍然对这处的厅堂大加赞美。
让我们想像一下,这个无比宽敞的长方形大厅,在正月微弱阳光的照射下,拥入一群穿着各色服装、载言载笑的市民,他们沿墙漫步,绕着七根石柱转悠,我们就会对整幅画面有个粗略的印象了。下面,我们将对其中饶有趣味的情节尽可能详细地作一番描绘。P4-5
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