赵之谦经典印作技法解析-艺术理论-文化科教-太极之巅书单号

书刊介绍

赵之谦经典印作技法解析目录

历代篆刻经典技法解析丛书总序
绪论
**章赵之谦篆刻的篆法特征
一印从书出
二印内求印
三印外求印
第二章赵之谦篆刻的章法构成
一平实·意趣
二疏密·朱白
三并笔·残破
四对称·呼应
五穿插·避让
六增减·繁简
七边栏·界格
八综合·变化
第三章赵之谦篆刻的刀法技巧
一刀法的渊源递变
二刀法的风格个性
三刀法的技巧分析
第四章赵之谦篆刻的边款赏析
一边款的技法特性
二边款的书体展示
三边款的行文布局
四边款的基本组合方式
五边款文字的丰富内容
第五章赵之谦篆刻的临摹要领
一临印的方法和步骤
二临印的对照和评析
三临摹相关的画印和钩摹
四从临摹到创作
五意临的研究和思考
六关于代刀与赝品
第六章赵之谦篆刻艺术的发展及在现当代的影响
一赵之谦的弟子
二从晚清印坛到民国印坛
三对现当代篆刻的重大影响
后记

赵之谦经典印作技法解析内容简介

本书的内容包括：赵之谦篆刻的篆法特征；赵之谦篆刻的章法构成；赵之谦篆刻的刀法技巧等。

赵之谦经典印作技法解析节选

五、穿插·避让章法构思是对印文组合关系的分析研究，从一字印起，印文与边栏就产生了相邻关系。章法组合安排的类型依字数递增趋向复杂多变。运用穿插、避让等表现手段处理印文上下左右间的相邻关系，是章法构思的重要组成部分。赵之谦白文宗汉，总体来说，白文印的篆法方正谨严，笔势含蓄内敛，印文间的关系严整划一，朱文则形态各异，笔势舒展放逸。印文间的笔画穿插避让妙在能于严谨中见自然之致，不经意中见巧思，使印面成为集中凝炼的整体。从赵之谦的印作中可以体会这种艺术手法的运用。 “穷鸟”(图119) “遂生”(图120) 两印为上下关系和左右关系二字印。“穷鸟”二字笔意舒放，“穷”字两处修长的笔画间穿插了“鸟”字锋利的起笔，两字紧密组合，笔势左右伸展。“遂生”左右相邻，“遂”字占地较多，“遂”字“走”部侵入“生” 字界，却由“生”字的横画稳妥相托，造成紧密严实的穿插关系，两字长笔见气势。 “二金蝶堂藏书”(图121) “绩溪翁”(图122) “二金蝶堂藏书”篆法方折挺锐，占地以“蝶堂”两字占地较紧，惟笔意舒展未见其局促，各字间尽见穿插避让之妙，笔画安排处处有支撑，得严实紧结之美，“藏”、堂”两字留空，实中有虚，与“二”字的疏灵相呼应。“绩溪翁”笔画作上下穿插，印文用笔酣畅自然，章法见穿插巧思而无让头舒足的刻意布置，两印篆法方折圆转各尽其妙。 “会稽赵氏双勾本印记”(图123) “定光佛再世堕落娑婆世界凡夫”(图124) 显示朱文多字印的两种不同表现效果。“会稽赵氏双勾本印记”为九字印典型章法，篆法方劲沉稳，字间虚灵有味，但各字舒展的长笔仍体现穿插呼应，左顾右盼，一仍自然，刀法爽利，是一件完美的杰作。“定光佛再世堕落娑婆世界凡夫”篆法圆润流转，各字左右依顾，笔画相连，穿插避让，绝无牵强别扭之感，印面和谐中充满抒情趣味，技法的应用达到了很高的境界。 “但恨金石南天贫”(图125) “北平陶燮咸印信”(图48) 白文印中的穿插避让关系相对比较平淡，但隽永的构思仍可细细寻觅。 “北平陶燮咸印信”中“燮”字的末笔伸人“咸”字地界，却相安无事，此中的细微之妙每可体味。“但恨金石南天贫”一印，字字左右紧凑，有垒石成壁之势，堪称一绝。 P54-P56