这本精致的图文并茂的书,由12位专业艺术家针对美术爱好者画水彩画、水粉画和油画时遇到的疑难问题,给予了适当的建议,本书解决了许多*常见的问题。这些受欢迎的艺术家是:瑞·巴克维克、约翰·利兹、朱莉·克林斯、约翰·米切尔、萨莉·费舍尔、阿纽克·诺曼、杰拉德·格林、保罗·瑞利、巴利·赫尼曼、汤姆·罗伯、希拉里·杰克逊、朱迪·威顿。
《画家实践问题向导》涉及了许多话题,如:发现灵感;选择色彩达到*令人满意的效果;以色调的控制营造氛围;在*适当的时间停笔。这本书对每一个画画的人都是有价值的,不论他们的技巧怎样。
许多作品给艺术家增添了更多的维数,精彩的绘画作品,给予了画家丰富的灵感。
与美术馆或画廊的管理人员谈谈话,你就会发现一个问题,那就是合适
的主题是促使公众购买作品的主要原因。但对于一个艺术家来说,主题只是
单纯的表达自己的工具。
刚开始,你所选择的绘画方向将经常受到你所赞赏的画家的影响,或者
可能会有一种寻求你认为理想的或真实的形象的趋向。那些素材体现了你理
解的绘画主题所包含的内容。
你可能希望画些自己喜欢的画,其中蕴涵着你的感情和对往昔的怀念。
这样,绘画的过程就变成了有灵性的作品。
用这种方法时应注意,找到一个好的主题并不在你的选择中占很大比重
,*重要的是,你有什么样的想法,且通过什么样的手段去诠释它。
观察
从你日常的生活环境看似平常或不可能的情况中发现潜在的主题,是成
为艺术家的重要一步。要做到这一步,你必须知道怎样用人们常说的艺术家
的眼光去看。观察不单是用眼,更要用特殊的方法去看待世界,并进一步看
事物,可以是花、生活中的物品或景色中的天气。你可以特意看一下不同的
天气。寻找它们之间已形成的不同的形态和线条,或者将不同画面上呈现的
天气的大小、变化及在色彩和纹理上的对比度连接在一起。这种更抽象的能
力是艺术家成长期间练习观察所必需的,也应用来衡量收集预期素材的标准
。你在观察各种各样的天气时得到的形状,很可能成为做画时有价值的素材
。
为了理解这种方法,先试着观察你*熟悉的景物。开始时使用一般的方
法,然后观察它们以具象形式体现出来的抽象性质。注意你对所观察事物的
不同理解。在练习中,通过把每件东西想象成飞机,或为了减少距离的影响
用单眼看事物,是很容易做到的。即使不画画,也可以用这种方法训练你的
艺术眼光,使它很快转化成自己的观察能力。
画草稿
画草稿之所以重要的一个原因是它可以锻炼你的能力。因此,好好探究
一下你的生存环境,画一下每一样你能画和可以画的事物,无论它们是否出
现在你的眼前。不要只把眼睛放在自己喜欢的事物上。
随身带着素描本,有时间就画一画,养成做一个素描者的习惯。在我们
周围就有丰富的可利用资源,从花园小屋到车库杂乱放置的物品或厨房的物
品都可以成为素描的素材。外面还有许多公园、花园、建筑物或喧哗的城市
街道。总之,可供我们选择的绘画素材无穷无尽。通过绘画进行探索,将能
够净化你的观察意识,使可能的绘画素材在你的眼前突现出来。
怎样阻止你对事物的观察,也是搜寻合适素材的基础。一个中心焦点,
明确的构图,将为绘画提供明确的思路。素材不必非要表现活动中的繁忙或
绘画景色的主体部位。插入广口瓶中的花茎,丢在洗涤槽里的刷子相类似的
简单事物等都能成为有价值的素材。然而人们经常忽略它们或用错误的眼光
看待它们。
因为我们的眼睛在几乎180°的视角内转动,所以我们已经习惯在这个
巨大的屏幕上观察世界。但绘画要求你把注意力集中在独特的点上,这就非
常像剧院里观众的注意力,在同一时间内有选择地集中在少量的精彩表演上
。对于美化环境进一步的工作,通过取景框观察景物是非常有益的。只要在
一片纸上挖一个7.5cm×5cm的洞,就可以轻而易举地做到。当你在一臂远
的距离看目标景物时,刚做成的简易取景框就可以使你局部地看到有限的区
域。
这种的做法对剖析类似于鲍勃罗·哈勃的取材对象一样,各种复杂的素
材是非常有用的。这张照片几乎再现了我在鲍勃罗港口所看到的全部令人陶
醉的乡间景色。虽然那里有许多可取的素材,但我只被其中不同寻常的部分
吸引住了。那里显得特别突出:白色的房子与暗色的前景相对比,港口边沿
的围墙吸引着人们的视线。我画的这幅素描具备了风景画应**的要素。附
加的黑白照片如实地记录了主色调的层次和变化。
为掌握进一步的素材积累,可以在画室中通过现场作画得到。从一些素
描中抽取若干部分组合在一起也可以找到理想的素材。
P8-12
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