本书内容包括我知道黄昏正在转瞬即逝——《活着》;在时间的另一侧——看《悲情城市》散记;20年后的一杯咖啡——《一一》;玩到明天玩到死;蓝色归途等。
在时间的另一侧——看《悲情城市》散记;执子之手,戏梦人生——重温《霸王别姬》;没有屋顶的天空——《屋顶上的小提琴手》;天才与疯狂,一步之隔——《美丽心灵》……本书为“咖啡丛书”之一,针对一部电影或某个主题展开有深度有广度的评论。全书风格轻松,点评精当,是一本闲暇之余的轻松读本。
本书系一本电影散文的书籍。文稿由四位作者的各个单元集合而成。内容或是针对一部电影,展开有深度有广度的评论;或是就某个主题,挑出一系列的电影展开话题,虽风格各异,但主旨鲜明。四位作者在网络上均有一定的读者群,他们的叙述方式具有网络语言的诸多特征,充满都市时尚气息。评及的电影非*新的影片,多为一些经典的收藏之作,细细读起来,别有一番闲情。
那天看到黄小邪的文章,她说《活着》这部电影是如此无遮无拦地大喜
大悲,让你随之无所顾忌地大笑或流泪。这话说得对,可是在大喜大悲过后
,我只觉得活着真是不容易,只看到了从40年代到60年代这一家人是如何活
着,看到了活着的过程却没有看到活着的精神,觉得苦涩却没有力量,黄小
邪说影片留下了希望,就因为片尾的时候那句“馒头长大了,日子越来越好
了”,我倒觉得电影的结尾是硬生生地造出一个希望来,干瘪无力。在余华
的小说中虽然活到后来只剩了一个福贵,但它却让福贵拥有了穿越苦难后超
出想象的通达,成为一种象征,一种力量和精神,这高度却是影片难以企及
的。
把环境从农村拉到城镇,已经在削弱剧本的力度,我不知道这是张艺谋
的主意还是芦苇的主意,我相信将生命放在一个更原生更广博的环境下会更
苍凉也有力许多。恐怕这里面还是有关于时代变迁给人的生活带来影响的考
虑,比如“文革”,发生在城镇里确实比发生在农村里更有戏剧冲击力。而
从40年代到60年代,福贵一家的经历,在余华的笔下,是化成一步一步的遭
遇,就像是一个人经历了时间却浑然不觉,只知道去生活,去忙乎着自己眼
前的将来,现实虽然发生在面前却仿佛远在天边,生离死别的无常被写成是
一种天然的流程,突然但是自然;可惜到了电影里,时代的烙印被人为地扩
大而加深,战争、大跃进、“文革”,张艺谋和他的“第五代”同伴们还是
跳不出那个时代带给他们的荒谬与痛苦,这种荒谬也在影片中被人为地放大
,或者说多少失去了对人生真切的体味,比如在影片中,万二喜带着工友们
去给福贵家粉刷,小说里写的是福贵在耕田时有人叫他:……像是到你家相
亲的偏头来了。而电影里就变成一个路人跑来对福贵夫妇说:我看见一帮造
反派急冲冲到你家去,好像在拆你们家房啊……云云——这是什么意思?这
种生硬的对当时政治环境的嘲讽在影片里比比皆是,说得严重一点,简直强
奸了小说,强奸了“活着”这个词本身。在小说里,余华在面对“文革”的
时候,只有对“文革”环境里的“人”的关注,比如队长被打倒、舂生自杀
,这都还是对“活着”的本体的思考,是从人的角度去接纳一个时代,这是
真正对“活着”的诠释,也是穿越环境控制后的诠释。而影片里一些明显带
有政治意味的描述,比如万二喜给福贵家画的毛主席像、两个人结婚时大家
一起高唱《东方红》,还有“毛主席,我把凤霞接走了”这样的台词,确实
具有反讽意味,从而也将那个时代的荒谬表现得十分到位,但却
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