杉浦康平,国际知名平面设计家、书籍设计家、神户艺术工科大学名誉教授。1932年生于日本东京,1955年东京艺术大学建筑科毕业,1964-1967年任德国乌尔姆(UIm)造型大学客座教授。1970年起开始书籍装帧设计,创立以视觉传达论、曼茶罗为中心展开亚洲图像、知觉论和音乐论的研究。1982年获莱比锡世界最美的书金奖,1998年被授予日本国家紫绶勋章等。亚洲图像研究学者第一人,曾策划多个介绍亚洲文化的展览会、音乐会和相关书籍的设计,以其独特的方法论将意识领域世界形象化,对新一代创作者影响甚大。将亚洲传统的、神话的图像、纹样、造型的本质形容成“万物照应的世界”,见诸于多部著作。主要著作有《日本的造型·亚洲的造型》、《造型的诞生》、《生命之树·花的宇宙》等。
杉浦康平,国际知名平面设计家、书籍设计家、神户艺术工科大学名誉教授。1932年生于日本东京,1955年东京艺术大学建筑科毕业,1964-1967年任德国乌尔姆(UIm)造型大学客座教授。1970年起开始书籍装帧设计,创立以视觉传达论、曼茶罗为中心展开亚洲图像、知觉论和音乐论的研究。1982年获莱比锡世界最美的书金奖,1998年被授予日本国家紫绶勋章等。亚洲图像研究学者第一人,曾策划多个介绍亚洲文化的展览会、音乐会和相关书籍的设计,以其独特的方法论将意识领域世界形象化,对新一代创作者影响甚大。将亚洲传统的、神话的图像、纹样、造型的本质形容成“万物照应的世界”,见诸于多部著作。主要著作有《日本的造型·亚洲的造型》、《造型的诞生》、《生命之树·花的宇宙》等。
对我而言,所谓“造型”即“物及其集聚”。“物”即指那些完全嵌入人们生活中的圆,正方形或平行线等日常的形态。当人们曾经在这些朴素的形态中期许的信仰丧失,几何形态几乎失去其存在的理由的时候,人们同时将目光投入了新的世界。而当我们的视野进入更微观或更宏观的世界时,意外地重新发现了作为生命之本而聚集生息的“物”群。像空气一样缱绻的那种日常性,在更细微深邃的层面,蕴含着向新的人性化物质转变的契机。然而对于那些把“物”中的一个抽出来,作为“造型”欣赏,我毫无兴趣,因为它会一下就僵死,绝灭。我认为只有观察他们在聚集物中与通知其他物质的断层才有意义。正像不同的细胞构建不同的有机体一样,对形成个体差异的根源性物质的探究,反之,个性的、微妙变化的那些“物”群相生相克的昂然生机……踯躅于这两者之间,正是我的课题。对于我来说,“造型”即这种生生不息的循环作用的瞬间定格。
——引自章节:自我增殖的设计
然而杉浦先生所说的“脸”,并非其中的出场人物,而是知性的面孔,是内容这个面孔,意思是这个面孔。但是有一点是肯定的,杂志有其自身的生命节奏,所以我要尽可能细致入微地表现这个节奏,完成一个有节奏的生命。“杂志是时令”。尽最大可能以“出人意表”的形式⋯⋯这时我在所有封面设计上铭记的第一要义。封面是面孔,投影全身⋯⋯“运动,嬗变”,在封面设计上产生不断的运动、嬗变。我认为以传递时令为重的杂志,要像心潮起伏引起心脏的不同搏动或富于变化的面部表情一样,按月,按季度变易⋯⋯然而从大的事件跨度望去,这些封面必须通过运动和变化,同时打造出一种与生命节奏同步的鲜明个性(自我同一性)的杂志设计,才是我摸索的手法。悠游于混沌与秩序之间。在我的设计中,文字(文本)与图像交织,噪声重叠覆盖。一本书或杂志中,噪声——文字——图像交织在一起,共存共生。噪声在广告中被视为污秽,不受欢迎。然而,我把噪声——文字、图像视为同族。认为当知性的,不可视的,跳跃闪动的信息,遇到光照使反射光呈散乱分布时,趋于符号素的变成文字,反之趋于无定形的变成会,也会超越绘画变成噪声——文字与图像、噪声,是有着深刻渊源的同类。一本书,一本杂志,不仅仅是承载高深思想的载体,它们擂起来还能成为餐桌或椅子,手抄纸曾经是鱼栖身地。“意表的设计”,就是使人预感环绕着书的未知视线与书重新交锋的尝试。设计师的工作情景却截然不同,作品创作的起因来自社会——即别人找上门来:某作家的小说脱稿、新片上映的日期确定、独创性新产品上市等,均以社会行为为起点。以最有效的方法告知人们信息的诞生,这是设计的主要目的,设计师的作品与社会行为密切相关,因而其作品的最辉煌的时刻是在社会上首次亮相的瞬间⋯⋯设计,是需要与社会接触的“确切日期,确切地点”的行为。
——引自第1页
余秋雨,浙江余姚人,当代著名散文家,文化学者,艺术理论家,文化史学家。著有《文化苦旅》《何谓文化》《中国文脉》《山河之书》等。
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☆哲学思考与“极限体验”交织,生活与思想的相互解读,在欧洲思想背景中理解福柯,20世纪西方思想的关键读本。☆本书不仅是一部思想大师的传记,更是一次关于“人如何成...
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