这是作者继1902年的《贝多芬传》后又一部七卷《贝多芬传》中的**卷。罗曼·罗兰以他特有的激情与理智并重的风格,深入细致地剖析了30岁左右的青年贝多芬和他此时的作品《英雄》、《热情》及歌剧《莱奥那拉》。
柏辽兹是19世纪浪漫主义音乐的杰出代表,罗曼·罗兰以其特有的融激情投入与理性分析为一体的写作风格,细腻展现了柏辽兹辉煌而富独创性的音乐及其伟大而痛苦的一生。
本书即为作者预告的这部大书的**卷,于1928年出版,也是*为世人瞩目的一卷。这一卷以30岁左右的青年贝多芬为对象,作品涉及《英雄》、《热情》、及歌剧《莱奥那拉》,作者超越了1902年写作《贝多芬传》时单纯的情感上的崇拜,更多地运用理性进行剖析,他不仅剖析了这个艺术家,同时也剖析这个“人”,剖析他的乐曲,同时也剖析他的人格,贝多芬的乐曲形象在罗曼·罗兰的笔下变得更为丰满,更为立体化了。
序言搏斗了一生的贝多芬,从坟墓中继续在精神王国里作战长达半个世纪;而诸神则在我们头顶上进行着永恒的战斗。靠着以瓦格纳为首的将士们,他终于取得了胜利:在其后的半个世纪中,他的胜利遍及全球。时至今日,这场胜利和萨顿的朝代即将结束。但朱比特仍迟迟未见出现。 天道在不断运行,谁也不能使它加速或放慢,因为我们是这个天道循环中的一个部件,也同时受它牵引向前。我们份内所能做到的,只不过是凝视着它,以一种虔敬和刚毅的欢乐来接受运行的规律。 也许我们会笑那些后来者太过天真,其实他们也同我们一样,被拴在时间的轮子上旋转;而他们却以为只有过去的才会成为过去,精神的时钟到了他们正午的时刻就会完全停止不动!这年青的一代,珍视着一种幻觉,相信新的形式能永远抹掉老的形式,而这新的形式却长存不灭;他们没有看见他们这样说时,这轮子已继续在转动,过去的阴影已经笼罩着他们。且让我们脱出阴影的王国站起来罢!一切都会过去的。这我们知道。我们和你们,都会过去。我们所肯定的会过去,我们所否定的也会过去。连所有的太阳也难免逝去。这是万千年前发射出来的光芒,它依然透过黑夜给我们传递信息。而万千年后的今天,我们还能依靠早已熄灭了的太阳发射出的光芒,看见了万物。我要*后看一眼这贝多芬的太阳。我要讲出他对我们——对整整一个世纪的人们——所持有的意义。现今,我比之从前一味向他歌颂的青年时代知道得更多。因为他的光芒——那无可比拟的光芒,曾经穿透了我们。今天,人类历史上两个时代相交的震撼——须知战争并非分界线,它只不过是十字路口的里程碑,多少过客曾在这里遭遇到挫败呵——给我们带来的好处是迫使我们体认我们自己,体认我们是什么,我们所爱的是什么……我爱,故我在。而我即我之所爱……我们已经习惯了在我们的贝多芬世界里生活,从小就惯于跟他同床共梦,因而看不见他的梦的肌理是何等特殊。如今目睹新的一代,背弃作为我们内心世界之声的音乐,我们才开始觉察这世界不过是精神领域中的一大洲。但这无损于它的美。亦无损于它的珍贵。毋宁说更加珍贵了。因为我们的眼睛直到现在才看清楚它的界线,认出了我们的ECCEHOM0(就是这个人!)这尊贵形象的轮廓。人类历史上每个伟大的时代都有它自己的神之子,它的原型人,而其眼神、姿态和语言都为万千人所共享。整个贝多芬——他的感性,他的世界观,他的智慧和意志的表现方式,他的结构规律,他的意识形态,还有他的体质和气质——所有这一切都是欧洲某一时代的代表。这并不等于说,那个时代追随了他的模式!假使我们跟他相似,那是因为彼此都由同样的血肉造成。他不是在后面赶着羊群的人,他是走在前面带头的公牛。我描绘他时,描绘了他那一族。描绘了我们的世纪,我们的梦想,我们自己和脚上流血的同伴:欢乐。不是拥塞着灵魂的那种庸俗的欢乐,而是受难的欢乐,痛苦的欢乐,是战斗,是战胜苦难和战胜自然的那种欢乐,是驯服,结合和孕育的欢乐……而这头大公牛,目光凌厉,四蹄踏上峰顶,站在深谷的悬崖边,吼声嘹亮,超越了时间……罗曼·罗兰 1927年10月
中译本前记
序言
第i章 1800年,贝多芬30岁的画像
第ii章 《英雄》
第iii章《热情》
第iv章 《莱奥那拉》
致读者
附录一 贝多芬的失聪
附录二 贝多芬1800年的草稿本
附录三 布伦斯维克姊妹和她们的“月光曲”表妹
中译本后记
**章 1800年贝多芬30岁的画像 贝多芬的音乐是巨大自然力的女儿——这巨大的自然力刚刚通过《忏悔录》的人物突现。两者都有标志着一个新季节的花朵......... 我佩服那些向卢梭,向贝多芬挥动拳头的年轻人!.........
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