从临摹到创作,是任何一位书法家都必须面对的课题。书法的艺术特性,既决定了它比其他艺术更加注重“临摹”这个入门和修习的途径,同时更加依赖“创作”这个蜕化和升华的境界。但两者之间,并非是简单或绝对的因果关系,而是存在着某种超越于因果关系的转换性奥秘。处古以来卓有成就的书法家,无不是在参透这种奥秘的过程中获得成功的。
在大力提倡创新的今天,临摹仍是不可荒弃的基本功。本书的目的之一就是试图通过大师一生孜孜以求、临池不辍的事实,来彰显学习传统在书法艺术探索中的重要意义。看到大师的创作我们会深深感动,看到大师的临摹我们同样也会深深感动。一直到去世前一年,已经八十三岁高龄的缶翁都有临摹日课传世,只这一事实,就足以让我们震撼,更足以让“临摹过时论”无处立锥。
本书的另一目的就是希望通过对吴昌硕大量创作作品的分析,来揭示书法艺术创作的规律。创作不能信笔为之,不能凭空臆造,必须由来有自。创作要勇于打破古人成法,自我作古。创作并非只干写字之事,它更需要诗、文、画、印、史、论各方面学识的滋养,它需要触类旁通……让我们牢记吴昌硕在《勖仲熊》一诗中的告诫吧:“读书*上乘,养气亦有以。气充可意造,学力久相倚。”
该书全面系统地介绍了本世纪初以来日本对中国城市与建筑的研究情况和研究成果。由于历史的原因,书中很多资料没有在中国公开过,
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