曹禺的时代过去了,没有曹禺的剧场和舞台还在,穿越不断变换的场景与灯光,穿越喧嚣翻腾的新潮与流沫,且让我们一起,再一次瞻仰这位巨匠沉思、悲悯的面容。
曹禺剧作的魅力经久不衰,众所周知的原因当然是曹禺会写“戏”,特别善于在日常生活中构造紧张剧烈而又充满情感因素的戏剧冲突。但是,还有一个更为重要、更为内在的原因,这就是曹禺剧作从一开始就以极大的兴趣关注着人的命题运——这个不仅是戏剧舞台而且是人生舞台上的巨大冲突,才是其剧作诱人魅力的根本所在。曹禺剧作不是把人的命运抽象化、理念化,不是把人的命运与人的社会存在割裂开来;相反,它始终没有脱离中国现代社会的具体环境,即使是那些极富表现主义和象征主义的剧作也是如此。过于追求对具体社会及体系现实问题又会陷入神秘和空泛,两者的适度结合才是戏剧创作的*佳境地。曹禺剧作的*大成功正是在于它把握了这样的境地。
从《雷雨》到《日出》,再到《原野》,曹禺始终对“宇宙间许多神秘的事物”表现出了一种“不可言喻的憧憬”,使这些具有很强现实主义力度的作品往往都蒙上了一层神秘色彩。有人说:“神秘,是作家找不到出路的产物,是纷乱的苦闷心理蒸发出来的迷雾。”但对曹禺来说,神秘未必意味着找不到出路。事实上,曹禺也并非要在剧作中找到一条什么样的出路。相反,神秘倒是曹禺积极思考人类命运之谜的产物,是给我们留下的更为阔远的思维空间。曹禺的时代过去了,没有曹禺的剧场和舞台还在,穿越不断变换的场景与灯光,穿越喧嚣翻腾的新潮与流沫,且让我们一起,再一次瞻仰这位巨匠沉思、悲悯的面容。
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