中国话剧百年剧作选-(20卷) 本书特色

《中国话剧百年剧作》是迄今为止我国规模*大、*完备、*具权威性的中国百年间话剧作品精粹。本着以历史年代为序“详近略远”：努力选取各个时期*具代表性、社会影响较大和具有相应艺术价值的作品：除少数例外，一般同一作者只收入一个剧本；以及重视话剧的艺术创新，兼顾不同戏剧观念、创作方法、风格样式的多样性等主要编选原则，本丛书按编年顺序分卷，所选篇目均为各个年代的代表作品和优秀作品。如：一二十年代田汉的《名优之死》、洪深的《少奶奶的扇子》、胡适的《终身大事》等；三十年代曹禺的《雷雨》、《日出》、《原野》、于伶的《夜上海》、夏衍的《上海屋檐下》、陈鲤庭的《放下你的鞭子》等；四十年代曹禺的《北京人》、郭沫若的《屈原》、吴祖光的《风雪夜归人》、欧阳予倩的《桃花扇》等；五十年代老舍的《龙须沟》、《茶馆》、田汉的《关汉卿》、郭沫若的《蔡文姬》等；六十年代的《霓虹灯下的哨兵》、《甲午海战》、《兵临城下》等；七十年代苏叔阳的《丹心谱》、陈白尘的《大风歌》、宗福先的《于无声处》等；八十年代李龙云的《小井胡同》、白峰溪的《风雨故人来》、刘锦云的《狗儿爷涅磐》、刘树纲的《一个死者对生者的访问》、何冀平的《天下**楼》等；九十年代姚远的《商鞅》、过士行的《棋人》、郭宏启的《李白》等；新世纪七年间姚宝瑄和卫中创作的《立秋》、万芳的《有一种毒药》、孟冰的《黄土谣》等。作为中国话剧不可分割的一个组成部分，香港特别行政区、澳门特别行政区和台湾地区的话剧具有自己独特的生态环境和成长道路，《中国话剧百年剧作选》对我国港、澳、台地区的话剧创作做了集中的展示，收入了姚一苇的《红鼻子》、赖声川的《暗恋桃花源》、姚克的《陋巷》等代表剧作。其中许多熠熠生辉的优秀剧作，在当时公演时所引发的社会轰动效应或强烈的观赏震撼，至今仍历历在目。更有不少优秀剧作已成为中国话剧的保留剧目，吸引着一代又一代观众。
在百年历史进程中，中国话剧培养、造就了一代又一代优秀的戏剧运动领导者、编剧、导演、演员、舞台美术人员，他们共同创造的话剧艺术成果，已经构成了中国百年话剧史的不朽篇章，并为今后的话剧发展留下了宝贵的精神财富和艺术经验。而中国话剧的辉煌成就，首先是话剧文学的成就。洋洋20卷一千万字的《中国话剧百年剧作选》典藏本，集中展示了中国话剧文学一百年来的成果，是一套具有深厚的历史价值和学术价值的里程碑式的出版物。一百年来，中国话剧风雨兼程，与中国历史的发展荣辱与共，尽管在上个世纪八十年代后逐渐呈现出多种戏剧观念、多种创作方法与风格样式并存的局面，但百年中国话剧的主潮始终是现实主义的，始终是我国话剧人“为人生的艺术”，始终如一地贴近着时代的风云、政治的变幻、社会的动荡，始终如一地关注着世道人心、国计民生。《中国话剧百年剧作选》的出版，既是对前辈话剧人的深深敬意，更是给现在和未来留存一份珍贵的档案和记忆。百年话剧，百年历史，这是我们每一个国人自己的艺术，自己的历史。

中国话剧百年剧作选-(20卷) 内容简介

中国话剧从1907年春柳社演出《茶花女》（第三幕）和《黑奴吁天录》起，至今年（2007）整整一百年。一百年间，中国话剧从无到有，从小到大，从稚嫩到成熟，走着一条崎岖的攀登之路。中国话剧工作者筚路蓝缕，披荆斩棘，以独有的创造活力，谱写着中国话剧独有的性格风貌。以新中国建立之前和建立之后两大段落，构成中国话剧百年的生命历程。
从清朝末年到1949年中华人民共和国成立，中国人民饱受帝国主义——特别是日本帝国主义侵略和国内反动统治的压迫剥削，国势危急，“中华民族到了*危险的时候”，人民苦难深重，奋起反抗，各方志士仁人寻找救国出路，终于在中国******领导下取得了胜利，建立了新中国。中国话剧正是在这个大环境下奠定了自己的追求，形成了具有时代特征的文化理想。这也正是中国话剧同任何国家的话剧绝不相同的成长道路。
新中国成立，国家进入了扬眉吐气的历史发展时期，开始了大规模的经济文化建设；话剧受到史无前例的重视，并取得了新的成绩。然而，与此同时，连续的政治运动，“大跃进”，一直到“**********”，话剧在艰难的环境中不断地磨砺成长。即使在和平环境顺利发展的年月，话剧同样经受着新的考验。中国话剧总是在曲折的道路上铸造着新的成就。
中国话剧的辉煌成就首先是话剧文学的成就。中国话剧在自己特有的生态环境中养成的性格，首先比较集中地体现在话剧文学上。中国话剧作家对于国家兴亡的关注，对于国家社会各种矛盾的思考，对于人民生活冷暖的牵挂，从来都是念念在心，总是以自己的匹夫之身，投入变革现实的斗争之中。因而在话剧创作思想上，必然遵循现实主义的道路和方法。可以说，中国话剧文学性格的中心主体，就是高度的爱国主义、集体主义精神和开阔的现实主义文艺思潮。

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