黄宾虹谈艺录-绘画摄影-文化科教-太极之巅书单号

书刊介绍

黄宾虹谈艺录目录

前言
一总论
二笔墨章法
（一）论笔法
1.五种笔法
2.沙田用笔答问
3.笔法渊源
4.论笔书简摘录
5.其他
（二）论墨法
1.七种墨法
2.墨法杂论
3.用水设色
（三）论用笔与用墨
（四）章法因创
1.章法因创之大旨
2.谈因与创
3.其他
三画理画法
四论画史
（一）画学篇
1.画学篇
2.学篇释义
3.其他
（二）启祯、道咸画学
（三）古画微
1.自序
2.上古三代图画实物之形
3.两汉图画难显之形
4.两晋六朝创始山水画以神为重
5.唐吴道子画以气胜
6.唐画南北两宗由气生韵
7.五代两宋之尚法
8.南宋院画之废古
9.开元人尚意之宋画
10.元季四家之写意画
11.明画尚简之笔
12.明季节义名公之画
13.清初四王吴恽之复古
14.三高僧之逸笔
15.隐逸高人之画
16.缙绅巨公之画
17.金陵八家之画
18.浙赣诸省名家之画
19.太仓虞山画学之传人
20.扬州八怪之变体
21.金石家之画
22.汤戴配享四王之画
23.沪上名流之画
24.闺媛女史之画
五附录
黄宾虹先生简介
观画答客问

黄宾虹谈艺录内容简介

本书分总论、笔墨章法（五笔七墨）、画理画法、论画史四个专题，从黄宾虹的传世诗文中辑录专门论及绘画艺术的内容，言简意赅，集中讨论中国传统绘画艺术中的道与艺、造化与心源、笔墨法则、章法因创（传承与创新）等主题。这些都是黄宾虹几十年创作、研究的丰富经验和心得的结晶，既是研究中国近现代绘画史的史料，对绘画创作与鉴赏也有重要的参考价值。本书版本采用河南美术出版社1998年版。

黄宾虹谈艺录节选

一总论
士夫之画，华滋浑厚，秀润天成，是为正宗。得胸中千卷之书，又能泛览古今名迹，炉锤在手，矩矱从心。展观之余，自有一种静穆之致，扑人眉宇，能令睹者矜平躁释，意气全消。（《国画非无益》）
董巨江南山，浑厚多华滋。（自题山水诗句）
润含春雨，干裂秋风。笔墨之妙，尤在疏密，密不容针，疏可行舟。然要密中能疏，疏中有密，密不能犯，疏而不离，不粘不脱，是书家拨镫法。（自题山水）
干裂秋风，润含春雨。垢道人从元季王黄鹤、梅花庵，一变其法，逴砾今古。（1950年，自题山水）
干裂秋风，润含春雨，是元人独到处。唐宋画未克臻此。（题画）
北宋人画，积千百遍而成，虚实兼到，故能浑厚华滋，一变唐人刻画之习。明之启祯得其笔法。（自题山水）
论书者曰苍雄深秀。画宜浑厚华滋，至理相通，有隶书体画。（自题《隶体山水》）
和合乾坤春不老，平分昼夜日初长。写将浑厚华滋意，民物欣欣见阜康。（1953年，杭州，题画，自寿九十）
董北苑从唐王维、李思训、吴道玄诸家筑基，以华滋浑厚为功。发扬中国民族精神，为文化*高学术，世无比伦。然非探源古人真迹，殊未易晓。（自题山水）
北宋画皆积数十百遍而成。大痴、云林从荆浩、关仝、北苑、巨然筑基，故能浑厚华滋，不为薄弱。（1948年，自题山水）
黄大痴墨中藏笔，倪迂老笔中藏墨，正是北宋人浑厚华滋，层层深密，如行夜山之妙。（1952年，自题《夜山图》）
南宋李嵩《西湖图》，尚落院体窠臼。明代邹衣白以简淡之笔出之，自觉华滋浑厚，为得董巨遗意。（题自画《西湖山水图》长卷）
简笔画，非凝神静气，兴会淋漓，不克奏功。润含春雨，干裂秋风，乃不蹈臃肿虺赢之习。（自题山水）
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