本系列作者以“经典作品”为主线,对自古至今的近900件书画篆刻作品进行逐一梳理。从“经典作品”中带出书画人物以及书画篆刻的视觉形式变迁、表现手法变迁、社会文化观念变迁乃至艺术观念的变迁。
有问题、有思考,就会有学术的未来。在这套“品味经典”系列中,还有许多学术问题尚未有机缘获得解答与求得结论。于是,我也许还有一个意外的期望:“品味经典”是把书越做越薄,从大部头硬精装千页大书分解成 10册软精装图文版。但正因为簿了,方便阅读了,文中提出的问题更易受到学界关注了。也许在学术上反而能越做越厚——与“养在深闺无人识”相比,现在的受众更多,从各个新角度来研究、思考、解答问题的机缘当然也越多。这对于学术而言,只有好处而无任何坏处。
这或许也是在时隔十几年后再来重编这部文稿的意义所在吧?
李流芳《长林丰草图》题诗本事
欲挂衣冠神武门,先寻水竹渭南村。却将旧斩楼兰剑,买得黄牛散子孙。壬戌春日南还,抱疴闭门,偶作此图。
颇有长林丰草之致。怅然有感,而书此诗。尽管《长林丰草图》上有这样一首若隐若现的诗,但我们还是不愿把它当作一般的画题而已,似乎,在其问有一种“诗史”的蕴涵在。虽然一下子还弄不清楚这“史”的具体表现。
比如,“壬戌春日南还”一句,即有实指。壬戌为天启二年,而检《明史•李流芳传》:“天启初,会试北上,抵近郊闻警,赋诗而返。遂绝意进取。”这南还即应指“赋诗而还”的事。于是,“欲挂衣冠神武门”一句也就有了着落:会试不果,怏怏而归,当然是“欲挂衣冠”了。只不过这神武门之说大约是个约数,因为细玩本传,他并未进京,是“抵近郊闻警”即还的。大约,它代表龙庭九阙而已。
那么,“旧斩楼兰剑”应该指什么呢?李流芳并没有豪气任侠的传说。而从诗看,他却是有意在抒发一种慷慨激昂的凌云之气,虽然*后也仍然归于消沉寂然也罢。我忽然想到了他的篆刻。三寸铁笔,得非“旧斩楼兰剑”乎?或许,他空负报国之志,未能有机会效力疆场,马革裹尸而还,却将这一腔磊落不平的奇气,发为篆刻,折冲纵横,在石面上奔走呼叫?
这当然不是本事诗的方法。而且李流芳*终也依然是终老牖下而已。不过,从志在功名到抱疴闭门,李流芳的感慨一定不会少。他在篆刻界的名声固然不小,但他在诗、画方面的影响或许更有过之。比如,他的诗与当时同里娄坚、程嘉燧、唐时升并称“嘉定四友”,还有知县谢三宾为之刻《嘉定四先生集》,而自己的文集则称《檀园集》。又比如他的书法学苏东坡在当时也屡为诸老推许。
……
陈振濂,号颐斋,原籍浙江鄞县。1956年2月26日生于上海,1981年毕业于中国美术学院。现任中国美术学院教授、博士生导师,浙江大学艺术学院院长、博士生导师,浙江大学中国艺术研究所所长和书画文物鉴定研究中心主任,中国书法家协会理事、学术委员,西泠印社副社长兼秘书长,中国书法理论家协会主席,浙江省书法家协会副主席。陈振濂同时以创作、理论、教育三方面的开创性成果享誉当代。1992年在日本举办“陈振濂书法绘画篆刻展览”,迄今为止已举办过个展5次。出版有《陈振濂书画篆刻集》及展览图录两种。专攻书画篆刻理论研究,目前巳出版学术专著32种,内容涉及古典诗歌、中国画、书法、篆刻等各个方面,并旁涉日本书法绘画。在书法创作方面倡导“学院派”书法创作模式,强调书法创作的构思、主题、形式与技巧的综合性,为书法艺术从古典向当代的转型提供了一种崭新的专业思考与实践成果,并以此成果荣获中国文联“百名优秀青年文艺家”称号(1999)。在书法理论方面倡导“书法学”学科研究,主编《书法学》学术专著,为书法理论的体系化、规范化、专业化提出了完整的学科构想,此成果已荣获“文化部第一届优秀艺术科学成果奖”(1999)。在书法教育方面,创立了“陈振濂书法教学法”,有史以来第一次以书法教育学成果获国家级大奖(1988)和霍英东教学基金奖(1989)。有大学教材著述5种行世,并主编“大学书法教材集成”15种。在文艺评论方面,获“中国当代文艺评论奖”(2001)。
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