该书围绕着影像文化志的实践,既有历史的追溯,吸收了文化人类学的学理和方法论知识,又有从文化志的高度出发对具体实践过程的分析,更难得的是对影像技术性观看行为的解读,对专业人士和普通读者都有重要的意义和价值。
**章影像文化志的历史回溯——从民族志电影到跨学科的影像文化志
如同几乎所有的影像作品一样,影像文化志的起源也需要从照片、电影的发端开始追本溯源。同属于影像范畴的照片、电影、电视,在画面语言上的异曲同工之处,是它们得以确立独特的视觉语言体系的基石。从学科角度而言,民族学、人类学者更早地注意到了运用影像的手段书写田野报告,所以,影像文化志起源于影像民族志。由于照片的历史过于久远,以及它的开端与本文的关系之疏离,故本章所言之影像文化志的发展脉络,将以民族志电影的诞生为源头、照片民俗志的出现为重要平台搭建,直至兴盛时期的、为广大民众知晓的影像文化志。
**节影像文化志的滥觞期
对民众日常生活记录的活动影像出现于1895年,法国的发明家路易·卢米埃尔发明的活动电影机的重量只有5公斤。这个重量意味着,一名摄影师就可以将这个酷似小型旅行箱的手摇式摄影机(将它稍作调整,便可成为放映机、洗印机,它是使用方便的三位一体机)带往世界各地。卢米埃尔实现了他要把现实生活“如实地”拍摄下来的理想。他将摄影师派往全球的各个角落,白天拍摄,然后在旅馆的房间内洗印,当晚,影片就可与当地的观众见面。*早的纪实类电影作品引起了全世界范围广泛的轰动。现在保存依旧的*早期的电影内容包括大量的民俗学和人类学题材,诸如:《渔夫和网》、《划船》、《海水浴》、《消防队员》、《在街上劈柴的人》、《练习骑自行车》、《拆墙》、《海边的孩子们》、《铁匠》、《卢米埃尔工厂的工人们在郊游时的套袋赛跑》等。
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张雅欣,女,北京广播学院电视系电视新闻摄影专业学士;日本成城大学文学院美学艺术学硕士;北京师范大学文学院民俗学博士;现为中国传媒大学电视与新闻学院教授,电视节目研究所所长。
主要著作《电视概论》;《中外纪录片比较》;《纪录片比较研究:民众文化的电视记忆》。 担任策划的多部大型电视系列片多次获得全国“五个一”工程奖,中国纪录片学术奖,十佳纪录片等。多次担任中国电视金鹰奖(纪录片)评委,中国纪录片学术奖评委,中国电视艺术家协会行业奖,中国骏马奖,四川电视节“金熊猫一奖国际纪录片等奖项的评委。
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