若说“武侠”故事重写江湖,架设了一道连接前现代与现代文化经验的浮桥,那么,武侠小说、电影,同时是*具现代性特征的中国大众文化形态。江湖想象,负载着一份“飞地”幻想,成就了一幅现实镜像,提供了一处受缚的个人经灾历劫、终获逃脱/成功的、想象性空间。而武侠电影*为悖谬的迷人,则在于它以现代科技成就了前现代中国光影表象,以舶来的“世界语(电影语言)”,再造了老中国式的文化想象与逃逸空间。
武侠、江湖,电影、电视,这里展示着魅影的套层,又是编码(解码)的游戏。
醉里挑灯看剑,梦回吹角连营,八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声,沙场秋点兵,马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊,了却君王天下事,赢得生前身后名,可怜白发生。
——宋·辛弃疾
《醉里挑灯看剑》架设了一道连接前现代与现代文化经验的浮桥,那么,武侠小说、电影,同时是*具现代性特征的中国大众文化形态。江湖想象,负载着一份“飞地”幻想,成就了一幅现实镜像,提供了一处受缚的个人经灾历劫、终获逃脱/成功的、想象性空间。而武侠电影*为悖谬的迷人,则在于它以现代科技成就了前现代中国光影表象,以舶来的“世界语(电影语言)”,再造了老中国式的文化想象与逃逸空间。
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