中国绘画把构图称之为布局或经营位置。菊花的构图,历经数百年众多画家的丰富和完善,逐渐形成了特有的一套构图规律和程式。与中国花鸟画的其他品种一样,其构图不受客观对象的限制,也不被焦点透视、光影所束缚,画家可以按自己的意旨灵活地进行艺术取舍。
研究菊花构图问题的理论不乏精辟的见解,在此仅就菊花构图的一般常识做一些浅显的介绍。总的来讲,菊花的构图要讲究疏密、虚实、纵横的变化,做到疏而不弱、淡而不薄。同时画面要有主、辅变化,不能平均对待。另外,构图也要注意空间的分割,要有大、中、小的变化,大空白与小空白的分割要得当,使画面有透气、空灵感。因此,诸如“s”形律动、“井字四位法”、“起承转合”、“三线交叉”等构图方法,在画菊时被普遍应用。“s”形律动是在艺术构成中将众多复杂的物象有序地贯穿在一起,根据画家的创意,自由地上下伸缩,左右调节,既可以互变,也可以延伸,它所蕴涵的多样统一的形式美规律,远非其他形式可以比拟。“起承转合”的把握,关键在于从规律入手,掌握布势的能力,得势则随意经营一隅皆是,失势则尽心收拾满幅都非。“三线交叉”在具体运用中有主、辅、破线之分。主线、辅线、破线既有变化,又相辅相成,其相互生发之机,要在掌握其艺术规律的基础上灵活运用,才能主破互助,画出新意。
《菊花构图100例》按中国画常用的构图幅式分为中堂、条幅、斗方、横幅、扇面五部分。其中斗方部分,由于中国古代绘画以斗方者甚少,我们把一些近于斗方的作品也编排在了其中。横幅部分由于版面所限,未能选编手卷作品。 在所选的每幅作品下,均附有构图点评和草图一幅,目的是便于读者能够整体地理解菊花绘画的构图规律,并在创作中作以借鉴。所注构图点评为编者一家之谈,并非精当,仅供读者参考。
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