我在童年时代就已接触到各种各样的竹子。在我们村子里,庭前屋后便有各种各样的竹,有粗细适中、叫不上名字的普通竹子;有竿直、节小、身上带粉的“粉竹”;有节眼较粗、结实且坚韧的“材竹”;有竹竿金黄间带碧绿丝条的“黄金间碧玉”;有长得密密麻麻,可作围墙用的、枝条带刺的“筋竹”。长大以后在外地又看到竹竿粗大的毛竹,竹竿特细的盆景竹,节短肚大的罗汉竹,有棱角的方竹等等。据说还有竿、叶偏黑的真正的“墨竹”和竿、叶皆红的真正的“朱竹”。竹子的种类在元代李息斋的《竹谱》中记载有330多种。
我小时候并不太留意观赏竹子,而更多的是“玩竹”。如折来一截竹枝当马鞭,仿效大戏里文武生骑马的动作;有时斩来一节小竹筒,做成吹箭枪,捕捉蜻蜒等等。
不久前我家重修老房子,我回去了一趟,房子门前有一片绿树林,里面就有各种竹子,加上房前左右两侧的古榕,显得更加郁郁葱葱,苍翠欲滴。再往前略低处,便是水渠、田野、沙滩、林带及大海,依次推远。在天气晴朗、天空明净的时候还可以看到北部湾中围洲岛的剪影,外形就像文人的笔架。面对这些景色我自撰了一副对联书写成书法,刻好挂在新房子的两侧:
竹影榕根天传画本,桑田沧海地载文章。
古人云:“可使食无肉,不可居无竹。”可见竹子在人们审美中的重要地位。竹子的自然形态是很美的,它的干直而高,中空有节,色彩明丽,圆润光滑,使人观之舒畅,触之润泽,闻之清香。它的绿叶不凋,枝条摇曳,风流潇洒,如佳人垂袖,高士临风。因此,置之园林,则幽雅可人;入之图画,则令人赏心悦目。郑板桥在画竹题记中写道:“江馆清秋,晨起看竹,烟光、日影、露气,皆浮动于疏枝密叶之间,胸中勃勃,遂有画意。”
《兰竹石画法大全》介绍了了莫各伯山水画创作的心得体会,近年来,曾被中国画大师娄师白誉为“画坛奇才”的著名书画家莫各伯致力探索与创作的山水画。此间画坛专家对其山水画给予很高的评价,认为其山水画画面大气磅礴,结构雄奇,笔墨细腻,风格非常独特。
我在童年时代就已接触到各种各样的竹子。在我们村子里,庭前屋后便有各种各样的竹,有粗细适中、叫不上名字的普通竹子;有竿直、节小、身上带粉的“粉竹”;有节眼较粗、结实且坚韧的“材竹”;有竹竿金黄间带碧绿丝条的“黄金间碧玉”;有长得密密麻麻,可作围墙用的、枝条带刺的“筋竹”。长大以后在外地又看到竹竿粗大的毛竹,竹竿特细的盆景竹,节短肚大的罗汉竹,有棱角的方竹等等。据说还有竿、叶偏黑的真正的“墨竹”和竿、叶皆红的真正的“朱竹”。竹子的种类在元代李息斋的《竹谱》中记载有330多种。
我小时候并不太留意观赏竹子,而更多的是“玩竹”。如折来一截竹枝当马鞭,仿效大戏里文武生骑马的动作;有时斩来一节小竹筒,做成吹箭枪,捕捉蜻蜒等等。
不久前我家重修老房子,我回去了一趟,房子门前有一片绿树林,里面就有各种竹子,加上房前左右两侧的古榕,显得更加郁郁葱葱,苍翠欲滴。再往前略低处,便是水渠、田野、沙滩、林带及大海,依次推远。在天气晴朗、天空明净的时候还可以看到北部湾中围洲岛的剪影,外形就像文人的笔架。面对这些景色我自撰了一副对联书写成书法,刻好挂在新房子的两侧:
竹影榕根天传画本,桑田沧海地载文章。
古人云:“可使食无肉,不可居无竹。”可见竹子在人们审美中的重要地位。竹子的自然形态是很美的,它的干直而高,中空有节,色彩明丽,圆润光滑,使人观之舒畅,触之润泽,闻之清香。它的绿叶不凋,枝条摇曳,风流潇洒,如佳人垂袖,高士临风。因此,置之园林,则幽雅可人;入之图画,则令人赏心悦目。郑板桥在画竹题记中写道:“江馆清秋,晨起看竹,烟光、日影、露气,皆浮动于疏枝密叶之间,胸中勃勃,遂有画意。”
兰竹石是传统中国画中最为常见的题材。兰有幽芳逸韵,竹有高风亮节,石有孤傲风骨。它们常常被古代丈人看做高尚品格的化身。而兰竹则同为我国传统绘画“梅、兰、菊、竹”四君子之一。兰花绿叶挺秀,迎风舞动,飘逸婀娜,如美人临风,衣带飘举;其花高洁多姿,如蝶之欲舞,乌之将翔,翩翩自得;或若美人玉指,出袖理鬓;至若幽香清远,更是沁人心脾。竹子干直而高,中空有节,色彩明丽,圆润光滑,使人观之舒畅,触之润泽,闻之清香;它的绿叶不凋,枝条摇曳,风流潇洒,如佳人垂袖,高士临风。而石之状态不一,或若龙而鳞叠,或若凤而羽张;轩昂似鹤,盘旋似鹏,夭矫如舞蛟,潜伏如卧虎;古怪清奇,不可言状。
自文苏(文同、苏轼)倡导,文人画勃兴,兰竹石便成为重要的表现题材。兰、竹、石,可以各自独立成局,也可搭配组合而成画,构图简洁,便于笔墨发挥,最适合抒情遣兴。而兰竹画又因其发展成熟,各种表现程式异常完备,规律性强,成为花鸟画入门的画科。研习花鸟画必从兰竹入手。石,不仅在山水画中是主要的表现对象,而且在花鸟画中可独立成画,也可以作为兰竹或其他花卉的配景。
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