禅是一种宗教信仰,也是一种生活态度。它是佛学传入中国,与传统文化相为融合的思想结晶,发韧之初,盛极一时,俗云,佛有十宗,禅分南北就是例证。而自禅宗丛林制度的衰落,禅在中国文化和生活方面的渗透反而更为深远,完成了从宗教到生活乃至艺术哲理源远流长的转变。
本书彻见本性,直透心源,所体现的思辨机锋,生活智慧,以及在哲学和艺术之中所表现的精神,都尤为可贵。本书广为生发,颇有见地。
**部分 浮生
子非鱼安知鱼之乐
大师常常答非所问,这是一种高雅的癖好,不是一般的人所能学来的。禅师在你反应不上来的时候会用大棍子敲你,光逃是不行的,你只有和他对K才能显示你的层次。如果站在现代辩论赛的角度而言,老是接人家的话题是比较愚蠢的做法,不妨另起炉灶,从气势上压倒对方。
马大师,即中国唐代著名的道一禅师,后人尊为马祖。马大师虽然得法于怀让禅师,但其思想源于曹溪禅师。他根据六祖慧能的主张,倡导“即心即佛”,一切皆真;后来义恐人们落于知解窠臼,进而倡导“非心非佛”。道一禅师机锋峻峭,变化无方,喜欢随事展开机锋,而使学禅者开悟。这方式经弟子西堂智藏禅师等的发展运用,奠定了后世临济宗的风格。
有一日马大师感到不舒服,院主问:“你这些日子感觉咋样?”马大师说:“口面佛月面佛。”这好比小孩在看蚂蚁打架,妈妈喊他吃饭,他·定会说:“看蚂蚁在抢东西呢。”饥饿于他是顾不及的,他因为看蚂蚁打架而忘了饥饿。对于学佛的人而言,吃素种田,打坐练气,气色不好不是一件好事,如果念念不忘,这个离修行的距离可就差得远了。马大师说:“嗯哪,我看看佛面,身体会好起来的。”冈为法相庄严,时时提醒修行的道理。身体不好,那还得多种点田,多流点汗。闷声不响,跳起来用大棍子打人的把戏就不玩啦。
马大师看佛白有他参禅的乐趣,小孩子看蚂蚁打架有浑然忘机的乐趣,庄子梦见蝴蝶是想体会飞翔的乐趣。我们不是鱼也可以遐想在水中畅游的乐趣。“子非鱼,安知鱼之乐?”因为我们人类有无穷的想象力,所以可以用思想来实现奔跑和飞翔的自由。在被工作和衣服束缚了身体后,想象可就是我们唯一的乐趣啦。
夏芒
倦鸟迷途思归林,芒鞋踯躅蝉空鸣。
冰魄剑影梦里寒,布衣懒散一身轻。
不打天下就打鼓
项羽这厮一直有野心,以前看见秦始皇出巡,夹在人群中偷窥,说道:“彼可取而代之。”那是在乱世,过。黄檗禅师的禅学思想主要是继承马祖道一“即心即佛”的思想,而力倡“心即是佛”。希运禅师认为“佛性是每个人都有的,笨人与诸佛菩萨,没有什么差异。”临济宗风峻烈,希运禅师对这种风格的形成有很大影响。
在像法时代,在盛唐,佛像与佛法并存,拜佛者有居心叵测者,有真心向佛者,已存纷乱之象。黄檗禅师说的有禅无师正是这个时期,他对那些领众向佛者不以为然。不过这个时期应该说是有禅有师,佛像和大师并存,禅宗门下还是有不少大师,黄檗也是一位。对文学而言,从诗经的至简至美,到盛唐的风花雪月,有故弄文字之嫌,好诗人却也是很多。
关于末法时代,用“有像而无法,有师而无禅”来形容这个时代也是确切的。茫茫然随波逐流,于高楼大厦间奔忙而不知其因,偶像如流行感冒而来又如流星而去,安心读书几乎不能。其实在孔子和老子的时代,已是一种没落的气象,孔子忧愁世道的礼崩乐坏,老子骑牛出关也有无奈出尘之意。说起正法时代以前,乃是无禅无师,无像无法的黄金时代,悠悠匆匆而无人记。
岁月向前,文明向后。科技向上,心灵向下。但在这个时代,无论如何,找寻自己那份心的人总是有的,哪怕是在睡觉前看一页书,为不经意间看见的一朵花感动。三毛在《稻草人手记》中写到那个守望麦田的稻草人:他像没有感觉似的,直直地张着自己枯瘦的手臂,眼睛望着那一片金黄色的麦田,当晚风拍打着他单薄的破衣服时,竟露出了那不变的微笑来。
每次看到这,我都很感动,我宁愿做这个没有心的稻草人,想象自己站在那一片金黄的田野上,是何等幸福!也许我的心化到了田野和夕阳里,但又何必执意去找呢,如果那些麻雀愿意站在我的肩头说话,我会更开心的。
马蹄踏香春归来
古希腊哲学家在睡好吃饱,看山看海时开始思想,当然穿的是麻布长袍。这有好处,一来好比苏格兰的男人裙,没有束缚SUCK内裤的高价;二来和睡衣混用,可以睡了穿,穿了玩,玩了再睡。况且走在大街上有翩然出尘之感,那些美如海伦的女子看你一眼,就是被电到不能思想又如何。中原在明朝以前也可以穿长袍,做披发散人,后来做官的要插羽毛,不做官的盘辫子,没那么逍遥了。
《西游记》里写道,*穷的和尚是穿“一裹穷”的,估计是把床单剪个洞,把脑袋穿过去罩身上就可。可见做和尚也是分等的,所以当唐三藏穿上大唐帝国的上等袈裟,就搞得女儿国国主和其他美丽的妖精们的小心肝扑通扑通乱跳,心里想这个衣服好性感哪。
有和尚问洞山禅师:“什么是佛?”洞山禅师说:“麻三斤。”麻布是贴切轻盈的,这样形容佛法倒也是很贴切。秦武王这个家伙是举鼎举死的,泰森是在擂台上咬过人家耳朵的,这两个壮人不适合穿麻布。只有吁天的屈原在投江时可穿,可以显示其落水的风姿。酒中捉月的李白可以穿,当然他可能选择光泽更好的丝绸。西方文化的渐进一度使我们把人造纤维奉如珍宝,理性的回归又让我们开始怀念纯棉纯纱纯自然的感觉。
洞山良价禅师幼年时曾向马祖道一禅师的传人灵默禅师学习。良价此后又参学于多位禅师门下,如南泉普愿、沩山灵祜,*后在云岩昙晟禅师门下悟道。洞山禅师传法弟子中有曹山本寂、云居道膺等二十六人。后人所说“曹洞宗”的名称,是以洞山良价禅师为轴心,上联曹溪禅师,下续其弟子曹山本寂,所以合称“曹洞”。
如何是佛?在山水间,在青灯上,在粗麻淡饭中。洞山的回答看似答非所问,却大有意思,“麻三斤”是道蕴含于平常生活的真谛。古代有一幅画表达“山中有寺”的意境,画的只是一个和尚在山涧中挑水。还有一幅画表达“踏春”的景象,画的只是两只蝴蝶绕着一匹马的马蹄飞舞。踏春归来,马蹄留香,如果画上一堆人在山花田野中逛走,却是俗了。
江湖*美的意象,乃是男女剑侠坐着骏马并肩徐走。在现代,次一等的选择,是坐在旋转木马上过几分追逐瘾,前面有美人为佳。*次之,没有嘉年华的日子,没有麻布长袍,就去买个大号T恤,如果想做半个天体运动者,记得拉匕窗帘。
野渡无人舟自横
要说历史记载的*大的鸡蛋,却是我们的老祖盘古所在的那个蛋。*后他的眼睛变成了太阳和月亮,血液变成了河流湖泊,骨骼变成了山川。这么说来,盘古开天辟地说的还只是银河系的事情。现代科学已经发现我们的宇宙是有边界的,如果说水滴在太空会呈现完美的球体,地球在太空中如湛蓝的宝石和凝固的果核,那么我们的宇宙也会是个类似椭球和齐柏林飞艇的鸡蛋,和许多个其他鸡蛋一样悬浮在比宇宙大的不知名的空间里。佛主就在“如来藏”的地方看着他鸡蛋里的子民。一粟含三千大世界,大之亦然,小之亦然。一目,有和尚请教镜清禅师:“学人啐,请师啄。”镜清说:“我帮你点拨的话,是否一定可以让你悟道呢?”这个笨和尚就说:“如果不悟,恐怕被人耻笑。”镜清禅师说:“这个草里汉。”和尚的意思不光是自己被人耻笑,连老师也因此显得教不得法。镜清的不高兴,就如古往今来的许多做老师的不高兴,要说老师把学生往一个道上引,至于成就如何还在于学生自己了。
小鸡出壳时在里面啐,母鸡在外面啄。啐是自我努力,是亲身体会。啄是点拨。要说以后是否能扑翅而飞,还得靠机缘和悟性。镜清禅师,即越州道怤禅师,曾经到雪峰禅师处学习,后来住持越州镜清院,也称为镜清和尚。昔日镜清向雪峰禅师问法,当下不能开悟,也算是个“草里汉”。但雪峰禅师还是打破了“真法不可言”的顾忌,点拨了镜清。在雪峰禅师面前,镜清是谦逊的,而在镜清面前,这个和尚就有点不知所以然了,所以镜清要当面责怪他。
孔子门下,弟子三千,七十二贤。子路勇武,子贡精细,颜回好学,孔子因材施教,弟子也是各有所长。《红楼梦》中有“世事洞明皆学问,人情练达即文章”之句。这道理,贾宝玉也是懂的,却不以为然,甘愿和林妹妹做个俗世梦里人。可惜后来家道败落,还得靠薛宝钗点拨再三,方能博取功名。虽然他依然做了和尚,家道却得以再兴,这份功劳一半倒该记在薛宝钗的账上。
现在的父母,让子女成才之心迫切,功利之心比子女尤甚。这一啐一啄,恨不得马上流芳百世。可惜天下大智慧者有几?写诗莫若李白,弹钢琴莫若莫扎特,都是几百年一遇的天才。对很多聪明的孩子而言,有个快乐的家庭和童年,有渐进的文化艺术和道德修养,自然能够成才。否则学音乐学艺术,学得的无非是技巧的熟练,要说达到般若的境地,那是不可能的。至于十一二岁上大学的小孩子,更不值得提倡。大学不是人生成功的终结,以不完善的心智过早地步入成人社会,*终只能是个悲剧。
“暮雨潇潇江上村,野渡无人舟自横。”渡口却是佛所设的一个局,能不能找到,渡不渡得,却在于自己。
大地上的异乡者
“大地上的异乡者”,这是南京先锋书店的标识。先锋书店是极少的能免费安静看书的地方,有很多不错的小众的书和漂亮舒服的椅子。“每逢佳节倍思亲”,这是游子的情绪。狼看见月亮长嚎,也许也是一种原野的力量在呼唤它们,使它们思念那个没有文明而完全弱肉强食的纪元。在杰克·伦敦的《荒野的呼唤》里,巴克只是一只家犬,但一半的野狼基因却呼唤它*终回到了残酷和自由的大自然里。这是工业化时代一种无奈的思想祭奠。
而在这个网络时代,我们能做的更少,被工作和生存囚在城市里,连杰克·伦敦的西部淘金在我们看来也已经成为历史的传奇。更多的时候,在咖啡与灯光的掩映中,在遥远的爱意和自由中,我们觉得自己永远是个异乡者,找不到心灵的归属。
当日有和尚问:“达摩为何西来?”香林禅师的回答很有意思,他说:“达摩觉得老坐着太累,要出来走走。”香林澄远禅师与镜清禅师是同时期的人,他从四川出来后到云门禅师身边,做了十八年侍者。云门禅师说了许多佛法奥义,多半是为了这个侍者。香林禅师悟道虽晚,但随侍十八年,终成大器。云门禅师对这个弟子应该是比较爱护的。香林禅师曾说:“大凡游学的和尚,参寻知识大德,要多长一只眼。又先须立志,我花了四十年才参透这一切。”此则公案,香林禅师回答得滴水不漏,自是在他悟道之后了。
其实对达摩这个碧眼虬髯的大和尚而言,纵然他有一苇渡江的神通,这人心的烦恼纠葛比面壁打坐何止难上十倍。没有大慈悲心,他何尝愿意来到东土来走这一遭。相对而言,姜太公久坐潭边,作无钩之钓,坐等的是名利和心机。这和禅宗的打坐息心刚好相反。
古人有读万卷书,行万里路的说法。以前的书生上京赶考,无论是骏马还是傻驴,一样要骑个一年半载,这才留下那么多邂逅狐仙和青楼红粉的传说。我们这个足不出户而知天下事的时代,竟连这份浪漫也不可得。出行几日的是勇敢的驴友,登上大山的是追求精神境界的富豪,环游地球几乎成为神话,我们很难相信其坚持的理由和勇气。
于是我们真的坐久成疾,直到有一天进化或退化成八脚的章鱼,用手腕敲击键盘,购物、游戏、订餐、编程或完成任何事,除了用脚行路。
也许很多时候,在都市的咖啡和灯光掩映间,我们不能冲淡孤独,在烟酒和放纵间不能驱除悲伤。那么只用,只用背上背包,然后远行。达摩西来是拯救世人,我们却只是为了找回那份尘封已久的心灵和自由。
云上的日子
时间的冰雪把往昔的日子尘封,那片记忆的海水却依然蔚蓝而温暖。曾经有一个孩子写作业写累了,就把手藏在我的袖子里或衣领里。那些个冬天肃杀而害羞,只是躲在窗外,没有进来。小时候我拎着两个大蒲鞋去上小学,到了教室就可以换上。下课的时候,一溜人挤在墙上取暖,无忧无虑地笑着。只是记忆的快马一溜溜地跑过去,如同飞驰的BMW,听见的只有风,看见的只有影。后面是什么,竟然记不清了,唯有曾经幼稚的理由和快乐。
动画片中,机器猫的竹蜻蜒插在头上就可以飞翔,真是个好东西。除了这个,孔明灯也是可以飞的,可惜我做的竟然从来没有飞到天上去。不然,可以省却烟花的钱,那个灯比绽放的一切飞得更高更远,甚至可以飞到许多个村的魅影外。有一次机器猫飞到天上,用云在天上做了个游泳池,真是奇特而开心。走光也不怕,看见PP又如何,那也是天使的PP。在电影《云中漫步》里,葡萄园因在山里云雾缭绕而美丽,这种气氛,男主角在月光午夜再拉上小提琴,实在太容易偷心得手。
中国的古籍里,天是被一个大龟龟的四肢撑起来的。现在宇航员飞到天上去,地球原来是一个圆圆的蓝色星球,那也很美丽。距离产生美,就看不见高高的烟囱和茫茫的眼神了。好比湖中的莲花,高贵而美丽,夜色来的时候,就成了朱自清笔下violin上奏着的名曲。只是要把莲花提出水,或水位不经意地退去,那就看到凌乱而败落的荷叶。所以,有些东西还是远看的好,还是想念的好。
网络的距离,思念的距离,写信的距离。信如鸿雁而来,那是回归的印记和一箭破空的相思。键盘的击打,是琐碎的喃喃细语。“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。”一说这首诗的题是夜雨寄北,一说是夜雨寄内,是给自己的相爱的人的。我以为是后者。纵然可以眺望远方的渺鹤,我倒宁愿那个人就在我的窗前或窗内,无论是娇若莲花,或是灿如荷叶。
边城
寻寻觅觅冷冷清清,有一种人叫做流浪者,或自我放逐者,在夜的站台上拉小提琴,在高山之巅卧看流云。起因在于,我们只是宇宙中流光与时空黑洞在地球上的一个节点,不知海洋之深天地之高,不知内心和来去。
在卫斯理的科幻小说里,原振侠历经风雨,而在宇宙的不知名处看宇宙的形成。霍金在轮椅上放任自己的思想如光如电般驰骋。佛众在如来藏中以慈悲心看芸芸众生如蝼蚁般挤来挤去。
有一日,天台山莲花峰德韶国师拿着拄杖,把大家召集起来,说:“古人到这里为什么不肯停住呢?”大家不能回答。德韶国师自己说:“因为还有疑惑不能解决。”再问:“那又咋样呢?”又自己回答说,“榔栗横担不顾人,直入干峰万峰去。”
……
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