本书不是什么罗马历史,而是指出在罗马伟大作家眼中罗马人是什么样子的,同时他们自己又表现出罗马人的哪些特质,让他们有别于其他古人。罗马塑造其民众的那种力量,在文学作品的字里行间都显而易见,所有罗马作家们都首先是罗马人,其次才是作为个人艺术家。
让我们在这本书中找寻那些作家所表现出来的罗马精神中的大义……
**章喜剧的镜子
当大幕升起,古罗马的精彩大戏就要在我们眼前上演时,让人吃惊的是,拉起大幕的是两个喜剧作家。在这个庄严舞台上,他们是*先现身的人。流传至今的罗马文学中,*早的作品是喜剧集。再早我们只知道两个作家,他们的作品早已湮没无存,唯余残篇。不仅拉丁文学,还有我们关于罗马的直接认识,都来自喜剧,并且不是那种粗俗的民间喜剧,而是丰赡曲致,真正的喜剧格调。这个事实,很少有人琢磨,其实让人费解。教育和书本给我们植入了关于罗马人的观念:从不屈服的民族,比所有其他民族更严格、更坚定、更严肃。让人忐忑的是,我们这种认识的源头却和这些观念正好相反。按照我们的观念,世界之王的文学作品应该以有关战争的、激动人心的事情作为发端,是有关勇士和战绩的古老歌谣,由慷慨激昂的行吟诗人吟唱,在一部伟大的史诗即拉丁文的“伊利亚特”(指《埃涅阿斯纪》——译注)中达到巅峰。但文学的世界有多广阔,罗马文学实际的起点就离我们的这个观念有多远,它的起点就是一系列喜剧,人们普遍认为它们是建立在当时民间的希腊喜剧基础之上。
再没有其他哪个伟大国家,其文学之源竟是完完全全的外来物。在希腊,文学的发展是自然的,产生于通过口口相传和无数未知时代的修补而传承下来的歌曲故事。在人们——农夫、牧人、战士——心中有自然的愿望,想要形象地表达,它们*终形成文学形式,千古存留。罗马则是另外一种情形。文学形式*早是,漂洋过海,从希腊而来。
……
依迪丝·汉密尔顿(1867-1963)是美国当代著名的“古典文学普及家”(不列颠百科全书语)。早年学习古希腊罗马文学,阅读拉丁文和希腊文典籍是她一生的爱好。她在慕尼黑大学研究古希腊罗马文学,成为在慕尼黑大学求学的第一位女性。她一生从事古典文学的教学、研究和写作。著作有:《希腊精神》《罗马精神》《以色列的先知》《希腊文学的伟大时代》《神话》《真理的见证:基督及其诠释者》《上帝的代言人》和《希腊的回声》。
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