从维熙作品大都是描写1957年以来风云变幻的政治生活,本文集精选了他的以苦难成就的一系列反映劳改生活的经典作品,这些小说充满了对美好人性的呼唤,字里行间溢满人世间的悲情。以其深沉雄健的笔触,描绘出中国广阔的生活画卷,展现了种种灵魂与肉体扭曲的图景,悲情中蕴藏着多彩的人生。
从维熙以其深沉雄健的笔触,描绘出中国广阔的生活画卷,展现了种种灵魂与肉体扭曲的图景,悲情中蕴藏着多彩的人生。
漓江情韵
雨霏霏,雾茫茫。雨雾好像是漓江头上的纱巾,一直笼罩在它美丽的面颊之上,与它形影不离。是不是因为朦胧是另一种美丽诱惑之故,我不顾旅途的疲劳,走出江边的公寓,进入了朦胧的山水之中。中国古代就留下“犹抱琵琶半遮面,千呼万唤始出来”的佳句,但烟雨漓江是呼唤不出来的羞女,始终深藏在它的纱巾里。因而,那江里的渔舟,江里的游船,以及江边的垂钓者,都成了朦胧诗里的一个个逗点,在雨雾漓江的诗章中,挑逗着你手中的笔,把大自然中的绝美编织成篇。
我漫步到江边,想撩开雨雾的盖头,看一看它的娇美。我很快发现那是一个幻想,就是借来济公活佛的芭蕉扇,也无法让漓江的雨雾消散,使山水变得清晰可读。自笑天真之际,只好向朦胧诗中的一个个黑色标点走去,我希望把它们看得真切一些;如果灵感显圣,还真有可能把它串联成一首雨雾漓江图的绝美诗文呢!我先向*近的一个标点走去,它圆圆的像是标点中的句号,我推断那是一把伞,伞下坐着的该是江边的一个垂钓者,正在等待鱼儿咬噬鱼饵呢!等我走近了,才知道我只猜对了二分之一,那圆圆的东西确实是一把雨伞,但伞下空无一人。这是谁丢在这儿的?难道它的主人到哪儿解手方便去了?待我转身要离去时,伞下忽然有稚嫩的童音对我问候:“你好———你好———”我顿时愣在那儿了:这是谁在问候?又是问候谁?我定睛看了看我的四周,没有一个人影,还没容我醒过闷来,那细嫩的童声又飞了出来:“江作青罗带,山如碧玉簪。”哎呀!他在背诵韩愈描写桂林山水诗中的佳句,这伞下一定藏着一个顽童,在和我这个初到漓江的人开玩笑哩!于是我躬下身腰,仔细地寻觅与我开玩笑的伞下顽童。不看不知道,一看吓一跳。那把伞下哪有什么顽童,是鸟笼里的一只蜷卧在横杆上的鹦鹉,在江边上与我逗趣。
我忍不住失声笑了起来。虽然我不是时代的福尔摩斯,但凭着我的智力,还是推断得出来:这一定是谁豢养的一只宠物,那把伞放在这儿为这只鹦鹉遮雨,说明主人离这儿不可能太远。但是我等待了一支烟的工夫,还是不见主人归来,索性蹲下身子,仔细端详起这只鹦鹉来了。这是一只绿羽红冠、长着弯弯嘴巴的鸟儿,见到我俯视它的时候,又对我来了一句欢迎词:“要知漓江美,请你登木舟。”在文学领域里,我是讨厌鹦鹉学舌的,因为那是艺术的重复;更为失态者,成了某种功利传声筒。但是面对这只漓江鹦鹉,我则一反常态地久久与它凝视,进而我猜想他的主人,一定是个十分风趣的摇船人。不然
……
从维熙,1933年出生于河北玉田县。曾任教师,北京日报记者、编辑,中国作家协会党组成员兼作家出版社社长、总编辑。
1955年出版小说散文集《七色雨》,1956至1957年,出版短篇小说集《曙光升起的早晨》和长篇小说《南河春晓》。自1979年,先后发表的中篇小说《大墙下的红玉兰》、《远去的白帆》、《风眼泪》,曾获全国一、二、四届中篇小说奖;电影《第十个弹孔》获文化部全国第一届优秀电影奖。之后,作者先后出版了长篇小说《北国草》、《断桥》、《酒魂西行》、《逃犯》、《裸雪》、《龟碑》,以及中篇小说集《驿路折花》、《雪落黄河静无声》、《祭红》、《牵骆驼的人》、《鼻子备忘录》等等。
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