这是一部就戏说戏的书。作者在五十年间对梅派京剧经典剧目几遍几遍地观摩,反反复复地推敲,从而把梅兰芳艺术说得非常到位。其“观众”角度,“票友”心态,细腻笔触,淳朴风格,让人对_位传奇性的“大师”有了真切的了解。
《谈梅兰芳》由黄山书社出版。《霸王别姬》——鼓打初更,阴锣响处,全场气氛为之一变。台下静如止水,堕针可闻。然后虞姬在凄怆的气氛里念出:“看大王醉卧帐中,我不免去到帐外闲步一回。”这时已经开始进入情况了。《汾河湾》——柳氏听说娇儿被射死,当时晕了过去。崩登呛,撕边一锣,做掏袖,反袖,扑袖,气椅等身段。在唱摇板的对候用手抓住仁贵右臂,走一个小圆场回至小边。《洛神》——只见他二人穿云破雾之中,眉目传情,欲语还休。一个是千言万语,尽在不言中;一个是诚惶诚恐,紧追而不舍。这一幕可以说是把中国式的谈情说爱,与人神之间的契合,发挥得如水银泻地无孔不入。《游龙戏凤》——正德见她风摆柳似地跑出客堂,急忙站起直追上前。出门瞥见落在地上的长巾,便一脚踩住。背着手儿两眼向台前右方平视。这时正是凤姐发现失落长巾,回头寻视。两人动作在时间上的配合,再恰当也没有了。——齐崧《谈梅兰芳》
这是一部就戏说戏的书。作者在五十年间对梅派京剧经典剧目几遍几遍地观摩,反反复复地推敲,从而把梅兰芳艺术说得非常到位。其“观众”角度,“票友”心态,细腻笔触,淳朴风格,让人对_位传奇性的“大师”有了真切的了解。
(三)梅兰芳对于美的追求如有人问我:在所有的旦角里最美的是哪一位?我将毫不犹疑的回答他三个字“梅兰芳”。因为在我所有看过的旦角内,无论是青衣或花旦,乾旦或坤旦,四大名旦或四小名旦,要以美而论则没有人能比得上梅老板的,不要说是超过了。现在所谈的“美”是属于全面的,不是某一部分或某一类的。无论是扮相或个头儿(身材),无论是身上、腿上、水袖、台步、眼神、手势、行头、衣饰,梅老板无一不在美字上特别讲求。综梅老板艺术的一生,依我个人的看法约略可分为三个阶段:第一个阶段可以说是在民国十年以前,可以称之为成名时代,因为在这个阶段里,他渐露头角蒸蒸日上,剧艺日渐进步,听众愈来愈广以至成名。第二个阶段是由民十以后迄七七事变敌寇入侵息影歌坛为止,这一阶段可称为鼎盛时代,也可以说是他一生剧艺的巅峰状态,不但是一位名伶,同时在赴美演剧时,做了些宣扬文化、国民外交工作。除了他个人荣获博士之外,把国剧的精神也传布到海外,替国剧开了一个新纪元;在归国后,因吸收了外国舞台的优点如灯光、化装、分场、分幕等,又将他的演技和服装道具迈进了一大步。也可以说是更加充实和美化了。容在谈《洛神》一剧时再为详述。第三个阶段是在抗战胜利之后又在上海公演,以至于①春蚕丝尽于六十余岁与世长辞,一代巨星也就如此而殒落。在他一生之中可谓无时不在求进步,无日不在求美化,不管是在音乐方面(如用二胡伴奏,笙管笛箫之应用,各种曲调之采用,如《洛神》最后一场之过门等);服装方面,如古装花旦发式,穿装之设计,唱腔方面之改进(目前之程派张派均系由梅腔脱胎而来),以至各种舞蹈身段姿态之创始,面目表情手势水袖之运用,无一不独创一格,美妙绝伦。有的人认为梅兰芳最漂亮的时代(自然是指台上的梅老板)是民国八九年的时候,那时他年轻俊秀,有如出水芙蕖迎日呈辉,焉有不美之理?然依我个人的审美观念,却认为他最美的时期还是在游美归来之后,因为那时虽说是已到中年(梅老板是在民国十九年三月去美、六月回国的),但他的艺术到那时才算是真正成熟,充分发挥了天才创造了他舞台上的典型。同时又吸收了美国舞台上的设计。嗓子既宽且甜,不是像以前仅有尖亮的音韵。至于唱功表情身上手势均已臻化境。举手投足恰到好处,已经到了梅老板平生艺术的巅峰状态。看他的戏真是美不胜收。所以我认为那才是他最美的时代。那时听他的戏也最为过瘾。曾记得他由美国回国之后,第一次在北平
齐崧,字子直。原籍吉林省伊通县,为东北耆宿齐耀珊先生哲嗣。1912年生于北平。早年毕业于南开中学、燕京大学。后赴美深造,获密歇根大学经济硕士,并在哈佛大学研究。作者在财经界任职有年。去台后在工矿公司、物调会及电力公司任协理及正管理师等职。1964年奉派赴美进修,撰写论文多篇,并译有《电业概论》一书。中学时代作者对京剧即有浓厚兴趣并曾登台彩串。其后课余及公余不断研习,对京剧技艺及理论均有卓越体认。自1973年8月起为台湾《传记文学》杂志以京剧名伶梅兰芳为主题,撰写文稿十余篇,极受读者欢迎。
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