欣赏和学习中国画,离不开对画史上经典名作的了解。中国画的历史源远流长,由于种种原因,古代流传至今的绘画名作非但数量十分稀少,而且散佚于世界各地。缘于此,我们编辑了这套《国宝在线》丛书,按绘画题材,风格技法等要素重新进行分类,将中国画史上的国宝级名作聚于一堂,精心印制,并尽量放大至原寸,为学画者提供了下真迹一等的范本。此外,我们还对书中收入的每一幅名画进行了详尽的介绍与分析,叙述这些流传千年的国宝背后的故事,并插入与之相关的其他名画的照片与材料,为广大喜爱的中国艺术的读者提供了丰富的欣赏素材和参考资料。
本书对书中收入的每一幅名画进行了详尽的介绍与分析,叙述这些流传千年的国宝背后的故事,并插入与之相关的其他名画的照片与材料,为广大喜爱中国艺术的读者提供了丰富的欣赏素材和参考资料。
这套丛书按绘画题材、风格技法等要素重新进行分类,将中国画史上的国宝级名作聚于一堂,放大至原寸,为学画者提供了下真迹一等的范本。
本书收五代黄筌写生珍禽图、宋赵昌写生蛱蝶图、宋崔白寒雀图、双喜图、宋赵佶五色鹦鹉图等。
翎毛草虫是传统花鸟画中的重要题材,具有悠久的历史。远在史前新石器时代的彩陶纹饰中,就出现过对翎毛草虫的精彩描绘,当然这与真正意义上的花鸟画作品还有很人的距离,真正的花鸟画要到唐朝以后才独立成科。不过据《宣和画谱》著录,在南北朝就出现了较为正规的花鸟画作品。[识天文地理无所不通,尤长于画],入陈官至黄门侍郎的顾野王,[多识草木虫鱼之性]而[画草虫尤工],宋御府藏有他的《草虫图》一幅。其他见于文字记载的翎毛草虫作品的还有顾恺之的《水雁图》以及顾景秀的《蝉雀图》等。
所谓[黄家富贵,徐熙野逸],花鸟画到了五代才真正成熟起来,现在所能见到*早的花鸟画作品就是黄筌的《写生珍禽图》,徐熙虽亦善写蝉蝶翎毛草虫之类,但画迹已不存。《唐朝名画录》记载能写花乌一类的画家多达二十余人,其中以唐末长安人边鸾*为著名,[边鸾雀写生,赵吕花传神],边鸾著录在《宣和画谱》里的三十三伴作品中,翎己就有孔雀、鹧鸪、鹁鸽、鸷禽、鹊蛉、白鹇、鹭鸶、雀、鹊、鹞等十种,另外还有《菜蝶图》两幅。可见唐末的翎毛草虫画,在题材上就已相当广泛了。另有薛稷画鹤、滕王元婴画蜂蝶、姜皎画鹰、李荻画昆虫以及刁光胤画鸟雀都名动一时。
翎毛草虫品类繁多,仪翎毛一门全世界已经发现并列入记载的就有九千零四十多种,我国境内也约有两千多种。而草虫单云南一地蝴蝶就有近千种。如此丰富多彩的小生命世界,为翎毛草虫画创作提供了广阔的空间。
在中国传统绘画之中,花鸟.画*能展现丹青之美。但似乎从一开始花鸟画就对一生命]的关怀要远远超过对色彩的关注。人物写神,山水写意,花鸟写生。写生概括了花鸟画家关照[生命]的真实内汹,即写物象之生理、生姿、生意和生趣。写生是对物象意趣生动而合乎[理]的理想化形态的描写。在花鸟画家眼里[生]是美好的,[活]是理想与追求。一论画以形似,见与儿童邻],形似并非花鸟画的终极同标,与他鸟[传神]才是孜孜以求的审美体验,而且花鸟画家能够根据花乌的自然属性和生态规律,赋予其人格化,来隐晦地表达自己的爱憎和对生命的理解。
由于各个时代政治、经济以及文化趣味的不同,对写生的理解与侧重点也不一样,但这也造就了各个时期的翎毛草虫画的不同风格和时特征。五代以前由于中国国的绘画技巧还相对单调,基本是勾线填色,通过那些时代的人物画和山水画,可以想像五代前的翎毛草虫绘画应该还是相当稚拙的,技法的单调使画家无法随心所欲地表达对生理的理解、生姿的把握,也就不能充分地表达生意与生趣,到五代绘画技巧已基本完备,黄筌的《写生珍禽图》,虽为画稿却殊为逼真,有如今天的生物标本挂图,但缺少生意而又无生趣而言。……
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