汉代音乐文化研究-民俗文化-文化科教-太极之巅书单号

书刊介绍

汉代音乐文化研究目录

序一
序二
前言
绪论
一、对先秦礼乐制的继承与新雅乐体系的建立
一、雅俗相依并存的汉代音乐文化特征
三、繁荣多元的汉代音乐文化内容
章汉代社会的发展与音乐的发展
节汉代统一安定的面与音乐的发展
二节汉代社会的赏乐之风与音乐的发展
三节汉代音乐文化的转型
一、音乐功能的转型
一、音乐形式的转型
三、音响结构的转型
四、社会音乐生活的转型
四节汉代丝绸之路的开辟与中外音乐交流
一、汉代丝绸之路的开辟
二、中外各族音乐的交流
二章汉代音乐的类型
节汉代音乐中的“秦声”
二节汉代音乐中的“楚声”
一、“楚声”与汉代“相和歌
一、 “楚民歌”与汉代音乐的亲缘关系
三、“一倡众和”的发展源流
三节汉代的“祭祀音乐”
一、西汉“大乐”与东汉“大予乐”
二、汉代的《安世房中歌》
三、武帝定郊祀礼
四、东汉上陵之礼
五、汉代民间祭祀活动
四节汉代鼓吹乐
一、鼓吹乐的起源
二、鼓吹乐使用的乐器
三、汉代鼓吹乐社会活动分类
五节汉代乐府歌曲
六节关于“汉乐四品”之辩
三章汉代乐府与音乐研究
节中国历史上设立“乐府”的时间
一、“乐府”的名称首先出现在秦代
二、武帝时“立乐府”的辨疑
二节秦代乐府音乐
三节汉初乐府的音乐活动
一、高祖时乐府的音乐活动
四章汉代倡优乐人、士人与音乐
五章两汉音乐赋
六章汉代音乐美学思想
七章从汉画像看汉代的乐器与乐队
参考文献
后记

汉代音乐文化研究内容简介

《汉文化研究丛书：汉代音乐文化研究》主要从音乐学的角度对汉代的音乐品格、音乐种类、乐器类型和社会功能等内容进行全面分析研究。

汉代音乐文化研究节选

以帝王为核心的上层统治者，虽然不是音乐艺术的创造者，但是他们出于娱乐、教化等目的而直接地参与音乐活动，投入人力物力，设立专门的音乐机构，进行大规模的引进、采集、整理音乐艺术的活动，往往是一个时代的音乐艺术得以发展的很关键的一环。但是上层统治者在音乐上的这种投入，是建立在国家物质财富的基础上的，所以音乐的发展，也是国家繁荣的一个标志。所谓歌舞升平，未尝不可以这样理解。当然，国家经济的发展与音乐繁荣之间还有许多中介因素，尤其是上层统治者的娱乐心理和娱乐风气。战国时代诸侯大兴女乐，造成礼崩乐坏的局面。秦统一中国后，非但不引以为戒，而且变本加厉。“所得诸侯美人钟鼓”，皆原封不动地搬回秦国。刘向《说苑·反质篇》云：“关中离宫三百所，关外四百所，皆有钟磬帷帐，妇女倡优”以至于“妇女倡优数巨万人”。唐代诗人杜牧《阿房宫赋》中说的“歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄”，“管弦呕哑，多于市人之言语”，虽为后人想象之辞，但也近乎历史的真实。出现战国和秦的这种情况，一是因为统治者道德自律力的下降，二是因为战国和秦的经济的发展。与之相反，汉朝建立之初，一方面是统治者鉴于秦以奢的教训，暂时收敛之心；另一方面，汉初经济大萧条，也阻碍了音乐的发展。“汉兴，接秦之坏，丈夫从军旅，老弱转粮饷，作业剧而财匮，白天子不能具钧驷，而将相或乘牛车”统治者鉴于这一现实，采取与民休养生息的政策，表现在娱乐方面，也相当收敛。高祖、文帝都好乐且能为楚歌，宫人高祖唐山夫人、文帝慎夫人也都能乐艺，但他们基本上保持着普通的音乐爱好者的本色，并未大事乐舞。但是，当汉王朝的统治日趋巩固，经济重新发展之时，上层统治阶级的享乐风气又在滋生蔓延。至武帝即位时，“民则人给家足，都鄙廪庾皆满，而府库馀货财。京师之钱累巨万，贯朽而不可校。太仓之粟陈陈相因，充溢积于外，至腐败不可食。”都市经济也有了很大的发展，而社会的之风日兴：“当此之时，网疏而民富，役财骄溢，或至蒹并豪党之徒，以武断于乡曲。宗室有土公卿大夫以下，争于，室庐舆服僭于上，无限度。”于是汉武帝为了满足其娱乐享受、祭祀求仙、润饰鸿业的目的，立乐府、求郑声，大兴乐舞。由此可见，汉代统治者的娱乐心理从收敛到膨胀，是与经济和社会的发展同步而行的。