《锦堂风月落花尘》由张漫编著的。超级畅销书系“漫漫古典情”又推才女佳作,重赏杂剧里的女子爱情,演绎一波三折的旷世姻缘,一个她在后宫,一个她在深闺,一个她在青楼,一个她在花园。还原那些被遗忘的绝世容颜和盛世情事。舞榭歌楼,玲珑水袖,裙摆碎绽,流苏招摇,她们步步生花地走来。杂剧中的这些女子.似时过境迁里的漏网之鱼,注定了不能被遗忘。这些古旧的杂剧戏曲,不混迹于流年。演绎了近千年,仍然生动如初。
《锦堂风月落花尘》讲述了:《锦堂风月落花尘》精选了元、明,清三个朝代的美丽杂剧重新解读,用文字堆积起舞榭歌楼,编织成水袖流苏,重新演绎一波三折的姻缘,还原并升华那些我们错过的绝世容颜和盛世情事。这里面有宫廷里的恩怨,有花园里的情仇,有小姐与公子的悲欢离合,失之交臂或者皆大欢喜,都同样动人。
采莲人语隔秋烟——明·梁辰鱼《浣纱记》《浣纱记》是根据明代传奇《吴越传奇》改编的昆曲剧目,它第一次将水磨调用于舞台,借助生旦爱情抒发兴亡之感,融情于史,再现了浩大的历史图景,唱词随着爱情和政事等场景的转换,或优美和缓,或紧张急促。昆曲音乐与剧情自然结合,相映成趣。《浣纱记》取材于历史,又不拘泥于史实。旧瓶装新酒,有继承也有杜撰,之所以动人,是因为它将范蠡与西施的爱情往事细致地娓娓道来,谱成动人的旋律,把西施从年少时代,到破吴归来的一生都付诸浅吟低唱之中。主人公西施艳冠四大美人之首,称号“沉鱼”。相传她在溪边浣纱的时候,连水里的鱼见了岸上的容貌都羞赧得忘记游动,纷纷沉底。关于西施的传说多而纷杂,莫衷一是,历代都有不同的故事演变,她就在这更迭的时代中代代流传,绽放成为了传奇。《浣纱记》取众多传说中的一种,在这剧目里,西施陷身于一出绝顶的美人计,一步一步走出了自己平凡简单的浣纱生活,置身高高的政治殿堂,却沦为爱情的阶下囚。如果不是浣纱溪畔逢了范蠡,就不会有后来这些斑驳的传奇,所有的欢喜悲哀,都不会有。【所谓伊人,在水一方】[绕池游】苎萝山下,村舍多潇洒。问莺花肯嫌孤寡,一段娇羞,春风无那,趁晴明溪边浣纱。西施的首度出场,是在少人问津的乡里溪畔,绝代佳人生在乡野之间,像朵曲径通幽的奇花,悄无声息地兀自开放。她家世卑微,以浣纱为业,没有太多的外界干扰,清澈如溪水,好比生活在不知魏晋的世外桃源。除却惊人的容貌,西施是个再平凡不过的女子,她虽不在深闺,却终归是被禁足于乡下,心里怀了的无非是些普通儿女的小心思,天生丽质却只能顾影自怜,孤芳自赏。因美好的生活在平淡寂寞中流逝而感到无端无奈的恐慌,只能孤单埋怨地唱:世间多少佳人才子。不能成就凤友鸾交。我既不能见他。他又不得遇我。日复一日。年又一年。不知何时得遂姻缘也。梅花虽好,浪影溪桥;燕子多情,空巢村店。姑娘长到二八芳华,如意姻缘却迟迟不曾来到,当先天姿色与后天姻缘不成正比的时候,反映在西施身上的最显著的特征是感情里挑肥拣瘦,高不成低不就,于是一直寂寞开无主,唱厌了哀怨独角戏。欲扬先抑的铺垫早已经做好,这一天终于到来,西施梦中的情人翩翩出现。范蠡遨游,路经溪边,恰巧与浣纱的西施相见,电光火石,郎情妾意一触即发,萍水相逢的他们互相倾心,互通家底。男未婚,女未嫁,于是两人各自一阵窃喜,私定
张漫,西南交通大学艺术与传播学院在读硕士。在报刊杂志上发表过大量古文今读的赏析文章。
理查德・瓦格纳(Richard wagner,1913―1883),德国著名浪漫主义作曲家、剧作家。早年作有《C大调交响曲》及管弦乐序曲、歌曲
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