《罗中立》讲述了:罗中立的名字是镌刻在中国当代艺术史上的。他的《父亲》,那张老实,巴交的农民的面庞,悬在现当代中国的屏幕之上,成为*动人、*有代表性的视觉形象之一。1999年12月底,我和罗中立一道参加成都“世纪之门”的展览,共同接受成都传媒界的采访。罗中立不善言辞,他要求用川音作答。当他用川音言说时,马上有了农民拿锄头一样的熟练和热情。年轻的记者们好奇地向着自己的童年的记忆发问,罗中立却陷入了遥远的记忆之中,他仿佛要从记忆中挖掘什么。《父亲》的*早的创意取白四川美院旁边一位掏粪的农民。农民的肩上总压着沉重的担子,日复一日,这位农民承受着担子的重压,承受着生活长途的重压。但这位农民却总是那样温和,那样沉默,那样安命顺受。罗中立在记忆的深处说:“有一个夜晚,我从灯光下,看到了他的脸,他的牛羊般善良的目光。”在那一刻,在那个平凡的夜灯中,罗中立看到中国农民的脸庞和他那巨大深沉的苦难与自足。“只有这样,只有在巨人头像面前,才令我感到他沉重的喘息,感到他暴突的青筋和皱纹;感到他那烟叶和汗拌和的浓味;感到他皮肤的颤动和渐渐渗出的汗水,以及嘴唇深处包裹着的残牙……”罗中立如释重负,吐出这番话来,眼中闪着一份恳切和诚意。此刻,他的脸上闪着“父亲”般的神采。罗中立笔下的农民有着一一份真生活:有沉重劳作的苦;有阖家围坐火塘的乐;有夫妻风雨同舟的爱;有母子舐犊殷深的情。这苦、乐、情、爱,却都有一种川味,一种麻辣辣的生活趣味。这骨头里的表情被罗中立化为一种日常性的生动叙事,一种夸张的视觉捕捉和强化,一种罗中立式的精神承受。当年凡高以他真切的悲悯,画出了矿工的苦难和命运,罗中立则以他的温和和俏皮,画活了大巴山的生趣,以他的真情承受着中国农民浓厚和泼辣的气息。
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