故宫退食录-历史文化-社会科学-太极之巅书单号

书刊介绍

故宫退食录目录

序
上
我怎样干上文物工作的
碑版鉴订问题举例
从旧藏蔡襄《自书诗卷》谈起
元人书《静春堂诗集》序卷
宋高宗付岳飞敕书和批答
大米和小米
从旧藏沈周作品谈起
清高宗南苑大阅图
关于雍正时期十二幅美入画的问题
来自避暑山庄的一件画屏
《国子监敬思堂补植丁香图》诗卷小记
旃檀佛像和复制品的下落
清代画珐琅器制造考
牙角器概述——《中国美术全集》工艺美术编
元明雕漆概说
明代漆器概述——《中国美术分类全集》明代漆器卷序言
清代漆器概述——《中国美术分类全集》清代漆器卷序言
清雍正年的漆器制造考
雍正年的家具制造考
龙柜
漫谈椅凳及其陈设格式
铜掐丝珐琅和铜胎画珐琅
故宫所藏明清两代有关西藏的文物
王世襄和他的《髹饰录解说》
读《说葫芦》说葫芦
顾二娘制菌砚
故宫藏禁毁书录
足本《唐音统签》全帙
两种《全唐诗》
《崇祯历书》与《新法历书》
萧山朱桐轩先生
萧山朱氏宗谱
朱文端公遗札
朱文端公遗像诗
敬跋父母遗墨
我家的藏书
《凡将斋印存》序
《明式家具研究》序
《中国古代家具》序
《旧京返照集》序
《明清帝后宝玺》弁言
《朱子遗墨》序
《国宝》导言
《西安碑林全集》序
《帝京旧影》序
……
下

故宫退食录内容简介

本书收朱家溍先生旧文116篇, 涉及历史、文物、典章制度、戏曲等多方面内容。内容包括: 我怎样干上文物工作的 ; 从旧藏沈周作品谈起 ; 来自避暑山庄的一件画屏 ; 清代画珐琅器制造考 ; 元明雕漆概说等。

故宫退食录节选

《故宫退食录（套装上下册）》：清代的雕漆，在乾隆时代是一个大发展的品种，故宫漆器藏品中也以清代雕漆器占*大的比重。这些清代雕漆器只有一部分是乾隆年款，极少有嘉庆款，其余都是无款的。在大量的无款的雕漆器中，以有款器来比较推断，经鉴别仍以乾隆时代制品占多数。全部清代雕漆藏品包括：剔红、剔黄、剔犀、剔黑、剔彩、堆红等等做法以及结合漆以外工艺的做法。制做范围：除盘、碗、盒、匣、瓶、罐、壶、奁、文具等等用具和陈设品以外，还有屏风、围屏、桌、案、椅、凳、几等等大型器物，以及室内装修。乾隆御制诗注中，有两淮盐政征瑞为长春园中一处座落安装雕漆碧纱橱的记载，乾隆皇帝没有赞美，相反说雕漆做装修并不相宜，不过这件事足以说明乾隆时代流行雕漆的盛况。乾隆以前，北京养心殿造办处的“油漆作”尚未制做过雕漆。据档案载：“雍正四年三月十三日，员外郎海望持出雕漆荔枝盒一件，奉旨：此盒做法甚好，着问家内匠役若做得来，照此样做几件，将原物擦磨收拾，仍交进，钦此。于本月二十七日收拾交进讫。”说明当时没有雕漆匠，所以才问“油漆作”匠人是否做得来，结果是没有做。但当时江南的雕漆制作还是很盛行。据档案载：“雍正七年七月二十一日，太监张玉柱、王常贵交来……雕漆云龙宝座一张……俱系隋赫德进。”隋赫德是当时的江宁织造。这张雕漆云龙宝座当是江南的制品。从这张雕漆云龙宝座的精美程度来看，当时苏州等地雕漆还是盛行，才会有如此高超的技艺。这张宝座的刀法和风格与后来乾隆年间盛行的雕漆还是有区别的，*显著的是宝座的磨工还是很大的。乾隆雕漆有一部分是纯粹仿古的。例如剔黄春寿宝盒。盒面聚宝盆，宝光四射，光焰内一寿字，字下压锦纹，春字上云龙开光，内有寿星携鹿，刀法精密，深峻有力，多层而清晰醒目，此种制品即仿嘉靖制品，其精美程度有过无不及。除仿古之外又大量出现新风格的雕漆，可以称为乾隆时代的雕漆。乾隆时代雕漆创新的因素，是由于北京养心殿造办处“油漆作”的行业中没有雕漆匠（见前面引用的档案）。又据档案载：“乾隆二年十月十二日，太监胡世杰传旨：照多宝格内红雕漆圆盒样式做几件。盒盖里中间刻大清乾隆年制款，钦此。于三年十月十四日传旨：雕漆盒若漆得时，交牙匠雕刻，钦此。十五日传旨：着将未做完雕漆盒坯子持进呈览。奉旨：旧雕漆盒胎骨亦有金胎铅胎，尔等为何不用金胎铅胎做，钦此。”“乾隆四年十月二十九日，首领太监萨木哈，将照多宝格内红雕漆圆盒做得圆盒胎子一对持进交太监毛团呈览。奉旨，将此胎子交与封岐，先画样呈览，准时再雕刻，钦此。”由于“油漆作”没有雕漆匠，只能将做得胎子交雕竹雕牙的人完成，所以图案和刀法，除故意摹古复制的以外，凡新作品既不同于元及明初，也不同于嘉靖万历的雕漆器。当时造办处“牙作”雕刻象牙的牙匠，来源于两个地方。一是江南，一是广东。据档案载：“雍正七年……怡亲王府总管太监张瑞交来祖秉圭处送来匠人一折……牙匠陈祖章等五人……奉怡亲王谕：交造办处试看。”祖秉圭是当时的粤海关监督，他在广东挑选的牙匠，当然都是广东牙匠高手。陈祖章自雍正七年（1729）开始在“牙作”当差，到乾隆年间已经是牙雕“月曼清游”图册领衔署款的名家了。……