燕子的画风与人品有种奇怪的和谐与反差——和谐的是画清新的女性气息,幽默、风雅而俏皮;另一方面,她的文深沉老辣,机智刻薄,像一位开悟之后痛定思痛的过来人……——邵华泽她的漫画比丰子恺多一点新锐,少一点沉着,图文相配,但又故意配得有点移位,留出了琢磨的空间……笔触朴素干净,立意聪慧洒脱,会心一笑,颇有禅意,令人醒豁于稚拙之间。——余秋雨燕子是个聪明灵透、哀乐过人、有情有意、无遮无拦的女子,一个天真又世故的读书人,一个不可救药的自由主义者。她独来独往,不受约束;同时温文尔雅,宽容周到,从不头脑发热。她的性格具有明显的两面性。你可以描述她,但很难评价她——她的画正如她的人。——宋遂良她的画就像《皇帝的新衣》里的小男孩:于嬉笑无心处轻轻一语,道破天机。——孔范今读她的作品,令人喜悦又疼惜,借《醉古堂剑扫》中一句话评来就是:此人不痴则慧。——崔其东她的语言好像会下蛊:人不知不觉被勾引魅惑,待回头时,但见茫茫情海,哪有退路!——艾尔夫
钱海燕的漫画,既没有批判意义,也没有教育意义。这样说,对传统的漫画标准来说简直是一种贬责,因此也许会有好心人出来辩护,并从中找一些“批判意义”和“教育意义”出来。但是如果这样,就把这些漫画往回拉了。我们的很多思维都是昔日模式的延伸,对漫画也是这样。为了寻找模式之外的说服力,我只能以人来作比喻。一个人,如果成天喜欢批判别人或教育别人,这在过去看起来很有责任心和道义感,但在今天看起来就不是这样了。
首先这个人一定很不可爱;其次这种高位态势会让彼此都累;第三.谁也不知道这个人批判别人和教育别人的资格来自何方。
因此有人就反其道而行之,入门就坦言自己没有批判别人和教育别人的资格.而只表现生活中有趣的困惑,或者说,困惑中的有趣。这种情况在钱海燕笔下大致有三类:
一、所表现的事情,是非、善恶、曲直都斑驳交融,你刚刚看到它的正面意义,负面意义就伸出头来微笑了。
二、所表现的事情未必有意义,但呈现的形态非常有趣,构成了形态和意义的不对称悖论。
三、所表现的事情,从意义到形态都没有什么价值,却不知怎么激发了作者的幽默和想象,构成了创作价值和对象价值之间有魅力的脱节.
这三类情况,其实是幽默的三度存身空间。说得大一点,也是人类观照自我生存的三种超脱性方位。显然,比以前认为至高无上的批判意义和教育意义高得多了。
从这个意义上说,漫画是人类的一种自我调侃,而不是一种互伤的武器。我认为,这是漫画找回了自我本位。
漫画既然是人类的一种自我调侃,它就不仅仅是一种绘画门类。由日本漫画发.展成现在全世界风靡的“动漫”,证明人类确实进入到一个大规模的自我调侃阶段,一切手段都可以结合起来。钱海燕结合的是文字,每幅都有几行短句,充满机智幽默,是整个作品的重要组成部分。现在民间在茶余饭后、手机短信间也广泛流行起幽默段子来,同样是属于人类自我调侃的“民间文学”和“口头文学”,但时间一长大家都明白了,真要调侃得高、幽默得好,难而又难。那么,再回过头来看看钱海燕的漫画,才不得不承认,这位女巫真不简单。
现代生活太容易让人迷失。那些批判者、教育者本身很可能是*大的迷失者,幸好人们已经懂得了调侃。但是,乏味的调侃又极容易被迷失的大潮所吞没,因此树丛里那双狡黠的眼睛,备觉珍贵。
钱海燕,专职闲人,业余作家。自幼涂鸦,数学很少及格,大学留级一年,从经济系狼狈逃跑转学古汉语,勉强毕业,之后短暂地投身媒体行业,因既不会采访亦不会当编辑而改画漫画和绘本,并在百余刊物开专栏、说怪话,闲暇兼做商品设计。现为家庭主妇,煮饭(和)养狗,种菜栽花,反对现代科技,享受懒散生活,有时半年不出门,有时半年不在家。作品结集“小女贼”系列六册、《历史的脸谱》、《有关第三者的111个建议》、《这一生我愿为你做的123件事》、《单身女子的l38条军规》《那个超过100分的男人》等,受到某些喜欢坐在马桶上看书偷乐的读者之喜爱。其作品亦庄亦邪、软硬兼施、有话则长、无话则不说,被(可能收了好处费的)评论家称之为“简笔浮世绘”,同:“拈花微笑,飞叶伤人,既有禅趣,亦含杀机。”
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