电影美学是一种高屋建瓴的掌控。试想一想,当初佛主释迦牟尼随意地拈花微笑,便成妙悟。可是,如果没有佛主的功力,谁都去拈花微笑一下,如何能达妙悟境界?结果只能是东施效颦,徒增笑柄。事实上,正是由于对世界、宇宙的本质了如指掌,所以,对佛主来说,拈花与微笑这样的美妙感觉与直觉是完全举重若轻、自然天成的事。
塔可夫斯基对电影本体的认识至深至远,认为电影的本质就是记录和保存时间,是雕刻时光,所以,他的电影除了深刻的思想,还有时间的晶莹剔透,就像《伊万的童年》、《镜子》里的影像;所以,伯格曼称塔可夫斯基捕捉生命犹如梦境,宛若倒影。
本书是对世界电影美学中颇具影响的著作或文章的导读式分析,目的是给广大读者提供一个了解和学习电影美学理论的方便途径。
《世界电影美学名著导读》是由中国广播电视出版社出版的。
《世界电影美学名著导读》内容简介:电影美学是一种高屋建瓴的掌控。试想一想,当初佛主释迦牟尼随意地拈花微笑,便成妙悟。可是,如果没有佛主的功力,谁都去拈花微笑一下,如何能达妙悟境界?结果只能是东施效颦,徒增笑柄。事实上,正是由于对世界、宇宙的本质了如指掌,所以,对佛主来说,拈花与微笑这样的美妙感觉与直觉是完全举重若轻、自然天成的事。塔可夫斯基对电影本体的认识至深至远,认为电影的本质就是记录和保存时间,是雕刻时光,所以,他的电影除了深刻的思想,还有时间的晶莹剔透,就像《伊万的童年》、《镜子》里的影像;所以,伯格曼称塔可夫斯基捕捉生命犹如梦境,宛若倒影。《世界电影美学名著导读》是对世界电影美学中颇具影响的著作或文章的导读式分析,目的是给广大读者提供一个了解和学习电影美学理论的方便途径。
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