进入晚明时期,董其昌为重振文人画,树立纯正文人画的规范图式,在提出“南北宗论”的崇古观点、“偶然与到”感知方式、“顿司”式的画学道路,以及强调艺术形式的“笔墨精妙论”、营造“平淡天真”的意境、追求富有生拙趣味的士气等。在理论和实践上为文人画争得了画坛的主宰和正统的地位,直接影响到有清一代。与此同时,虽具有一定流派特色的赵左、觉士充、吴振等人也融入了董其昌的体系。就是取法元人与“吴门派”的李流芳和卞文瑜,也难免董其昌的影响。较有个人特色的是程嘉燧,他学画入宋、元,格韵并胜。晚年画风近稍后的“新安派”,对以倪瓒为宗的“新安派”的形成有一定的推动作用。本卷收画家七位,作品八十五件。
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