中国古代花鸟画是传统的三大画科之一。花鸟画描绘的对象,实际上不仅仅是花与鸟,而是泛指各种动植物。按传统的分法,可分成花卉、蔬果、翎毛、草虫、畜兽等类。中国花鸟画不是仅仅为了准确地描绘现实中的花卉禽鸟,而是集中地体现了中国人与自然生物的审美关系,借此抒发自己的情感,间接地反映社会生活,体现一定的时代精神。中国花鸟画同样具有悠久的历史。从现存唐代韩滉的《五牛图》来看,此时兽畜画已相当成熟。经五代直至清代,花鸟画与山水画一样逐渐成为中国古代绘画的主流,这在世界各民族同类题材的绘画中是不多见的。中国花鸟画在长期的发展中,也形成了多种画法和艺术风格。概括说来可以分成工笔和写意两大类。从色彩上的差异,可以分成设色花鸟画、水墨花鸟画、泼墨花鸟画、白描花鸟画与没骨花鸟画等。
本书介绍了花鸟画的基本技法,使学习者通过不断练习逐步掌握花鸟画临摹与写生的方法和技巧,还附有花鸟画临摹与写生作品赏析供学习者参考。
《十招画室:花鸟画基础》是由上海人民美术出版社出版的。
《花鸟画基础》,本书介绍了花鸟画的基本技法,使学习者通过不断练习逐步掌握花鸟画临摹与写生的方法和技巧,还附有花鸟画临摹与写生作品赏析供学习者参考。
插图:墨要质地细、气味清,胶要轻,墨色略泛青紫光者为上。旧墨虽好,但往往因存时太久,胶性已脱,墨上出现裂纹,甚至块块脱落,以致无法使用。因此墨宜放在阴干之处,不燥不潮,胶性可能保持得长久一些。磨墨要根据作画需要,不可过量,磨时一手执墨垂直于砚中磨研,始终不让墨研成斜形。墨块大的可在其上包上一层纸,以免污手。宿墨较难用,倘气候不太热,还可一试。但画扇面、金笺及在绢上作画,墨一定要新鲜。笔的种类最多,有用于山水,有用于花鸟;有用于写意,有用于工笔。概括来说,笔可分柔、健和柔而健三种。羊毫属于柔,软而无弹性,但有和润的作用,画花和叶,非此不可。兔毫稍健,狼毫(黄鼠狼)更健,富有弹性,画山水最好用狼毫,还有豹狼毫、鹿狼毫,均与黄鼠狼毫相同,只是笔的名称稍异而已。柔而健的为羊毫兼狼毫、紫毫(紫兔毛),所以称兼毫,这种笔用途很广,花卉、人物、山水都要用它,如大、中、小白云笔,用以书写绘画均甚应手。其他如羊尾的毛亦可制笔,宜画花卉之梗、茎、藤和枝。还有大、中、小兰竹笔,亦以狼毫制成,既可画山水,亦可劈兰竹。
吴木(1920-2009),原中国美术家协会会员,苏州国画院副院长、苏州“吴门画派”研究会会长,名彭,别号小鋗,祖居浙江崇德县(今改崇福镇)。幼年随父从上海迁居苏州。画家之祖名滔,字伯滔,为清末同治、光绪年间著名山水画家,与近代书画、篆刻家吴昌硕为至友。其父名徵,字待秋,擅画山水及花卉。画家四岁即喜作画,在其父严格教导下,先习人物,后学花卉,最后专攻山水;九岁创作《长江万里图》,见者称奇。二十岁毕业于复旦大学经济系,曾在金融界工作,但书画从不离手,并专心探索中国画传统的精髓,凡唐、宋、元、明、清大家作品,尽力刻意研习,同时大胆创作,历游名山大川,丰富创作内容。四十岁后反复实践,陆续绘制成百余幅不同技法的册页作为试验,为攀登艺术高峰打好基础。
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