贾勤
1980年代生于延安。2000年以后,开始跨文体写作。2007年,通过东芝SD卡发行全球首部电子小说《五卷书》。2010年,出版《现代派文学辞典》、编译古印度圣诗《安陀迦颂》。
《辞典》集中讨论写作中涉及的每一个可能的词汇,给出一个完全意外的可能,刷新中国当下滞后的文学概念。每一个辞条的发生都会引出一个场,一个亚中心,比如一个圆柱形的塔会形成一个中心对称的力场。一幢楔形建筑需要给它聚集的侧向压力一个穿过周围空间的通行权。根据它的视觉重量及其矢量 的方向,它需要一定量的未被占据的空间,甚至一个词语插入一个文本,都会形成前后的场,仿佛跳檐带来的阴影影响了前后的词语的意义,这是为什么需要一个辞条和另一个辞条之间以空间(让人暂停歇息思考流连忘返,并且给人标注和诠释),这就是为什么不是小说或散文一样连续的段落。这样一种辞条式地图就应运而生,绘制者贾勤为我...
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贾勤
1980年代生于延安。2000年以后,开始跨文体写作。2007年,通过东芝SD卡发行全球首部电子小说《五卷书》。2010年,出版《现代派文学辞典》、编译古印度圣诗《安陀迦颂》。
《辞典》集中讨论写作中涉及的每一个可能的词汇,给出一个完全意外的可能,刷新中国当下滞后的文学概念。每一个辞条的发生都会引出一个场,一个亚中心,比如一个圆柱形的塔会形成一个中心对称的力场。一幢楔形建筑需要给它聚集的侧向压力一个穿过周围空间的通行权。根据它的视觉重量及其矢量 的方向,它需要一定量的未被占据的空间,甚至一个词语插入一个文本,都会形成前后的场,仿佛跳檐带来的阴影影响了前后的词语的意义,这是为什么需要一个辞条和另一个辞条之间以空间(让人暂停歇息思考流连忘返,并且给人标注和诠释),这就是为什么不是小说或散文一样连续的段落。这样一种辞条式地图就应运而生,绘制者贾勤为我...
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写作既要沉潜(含英咀华),又要浮出(言者浮物也),泛泛杨舟,载沉载浮。吾人登舟之日,本义俱在。
——引自第32页
白居易“莫里哀常把他的作品先试念给他的女仆听,我想这件事人们都解释错了,大家总以为他仿佛要看那作品对女仆会生什么印象,把女仆当作他的裁判官。若她是个绝顶聪明伶俐的女子,还说得过去,可是我们猜想中总以为她不过是个很普通的女仆,什么特长也没有。若使莫里哀真的曾经对女仆试念过他的作品,那是因为单单把作品大声念起来,就是使自己由一个新的观察点去看那作品;而且为着要念出声来,又不得不一行一行都非常注意,因此可以更严格地来考察他自己的作品。我总是打算将我写的东西在人前大声念出来,我的确常常这么干;差不多不论对谁念都成,只要他不是太聪明了,是我害怕。有些地方我独自地对自己念时,总不觉有什么毛病,可是一大声读出来,我立刻看出那弱点了,“——与莫里哀同时代的勃特勒(1612-1680)如此解释莫里哀的用意,这里可是我想到了我们的白居易,这位大诗人不是也曾经给老婆婆念他的诗吗?论者说要使老妪都懂,我常常怀疑,今天终于得到了澄清。大快人心。
——引自第9页
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