一场笑中带泪、悲极生乐的告别仪式, 勾起马英九丧父之痛的温睛之作,粱文道、马家辉、钱文忠,奔泪,推荐,台湾“林荣三文学奖"首奖作品,出版不足两个月,感动热销直逼60000册,蝉联诚品书店八周N0.1,屡登博客来、金石堂等书店畅销排行榜前十名。
长达七个年头的酝酿,刘梓洁将此自比为一段旅程,回首自己到都市求学、工作与生活的岁月。书中处处可见的,正是由中南部北上的城乡移民,对乡愁与生存的深刻接触,而她独特的叙述节奏与风格,更在此被鲜明地展示了出来。讲离去,能令悲伤轻盈:写思乡,却童趣横溢,独居独行在城市与爱情里时,竟又有如旅行异国般,无处不入地自适!如此寻常却饶富滋味,那便是她文字里感性真挚、*惹人;疑睇的深情。
循着刘梓洁的笔下几度回望。我们不自觉地、俯伏成一名离乡的游子,在那一篇篇回忆絮语中,找到了属于你我乡愁的共同记载。
后来,我开始我变态的疗愈。
走在路上,我刻意拐进公园,穿越而行,找到阳光灿灿的树底,选个好位置坐下来,近乎没有礼貌地,眼睛直直扫视那些被外籍看护推着轮椅坐成一排的老人。
他们神智不清骨瘦如柴气若游丝,生命连同尿袋、点滴一起被挂在轮椅加设的铁杆上,晒太阳。
然后,我就可以告诉自己,你真的比较幸运。(你在加护病房躺了六天,然后,走了。)
变本加厉时,我甚至想从轮椅的花色式样、老人身上的管子总数、腿上盖毯的毛质,或是看护们吱吱喳喳的南国方言里,(好吧再搭点另一侧欧巴桑群摆的土风舞姿与俗丽歌曲吧)去找到一种叫荒谬的东西。
越高,站在上面,疏离而睥睨,自以为远离俗世层,自以为清高又安全,喃喃诵背怨憎会、爱别离、求不得。这些文字积木其实虚妄而摇摇欲坠,如迭迭乐,抽掉一块就粉身碎骨。我不过在等,等纵身一跃。一如,红衣女模。你百日,红衣女模跳楼。你是中秋后一日走的,而你百日,刚好是圣诞节。犹记得,平安夜下午,在高速公路南下的统联客运上,接到朋友兴高采烈揪人晚上去狂欢的电话,嗡嗡引擎声中,我扫兴回复:不行耶,我要回彰化。朋友仍尖着声调:那么乖呀!我说,唉。
(唉,好奇怪,还是说不出口。够闷了。我爸百日,四个-字,还真难说。)
圣诞节一早,我们一家,及返回祭拜的二叔三叔一家,共十多人,进进出出准备祭品,客厅电视开着,是新闻台。我端着一盘可能是油煎萝卜糕或三牲四果,在电视前停下来,婆婆妈妈般鬼叫。
平安夜,一名正值花样年华、连C咖都称不上的女模,因不堪男友始乱终弃,在永和住处顶楼喷漆写冤枉,刎颈后跳楼,当场身亡。一身焰红,浓妆艳抹,誓做厉鬼(又一,怨憎会、爱别离、求不得)。一个人孤零零地,雨夜,从二十多楼坠下。
说到底最最感人的,终究仍是生死之间的惘然与遗憾,终究是那伴随死亡而来的内在缺失,那是不可收拾的伤痛。
——马家辉
《父后七日》乍看以行冖如仪的方式,叙述 日日发生的事情 ,读起来却不冗长或琐碎,提到的每件事似乎都有某种荒谬性,却又带着很强的情感,直到最后,深沉的悲伤才终于爆裂开来。
——张曼娟
个心思活泼慧敏的作者,一些关于仍痛与亲昵、失落与记忆的深情记述与探间,一些人世间里的好奇寻索,文字新鲜,语气自在自信,光影恍惚,读来令人愉快又时感震颤。
——陈列犹太人从知道:人类一思考,上帝就发笑。但是当人们面对死亡还能微笑时,那可能是上帝要思考或头痛的时候。刘粹}吉的《父后七日》,向我们证明了这一种可能。即使永恒的哀痛,要到第八日才埋种在心中。
——贺景滨每个年代从中南部北上求学或谋职的作家.都会经历离乡返乡,以及生活打拼的种种书写挑战。这个烙印,作皆的意识比同期创作者更加清楚,也诚挚地用清新而简明的语汇,在这本处女作中,鲜明地展示自己的叙述节,或许.另一种新散文风,就这样耍开始了。
——刘克襄第一次读《父后七日》是在“林荣。:义学奖”的初审,一字一字读完,心中的感动无以言说,叹了一声:“这就是首奖了。”如今《父后七日》成书,也拍成电影,再看一回,我仍然认为:这是少有作者的首部作品能够绽放如此精湛的光芒。
——蔡逸君
刘梓洁,1980年生,彰化人。台湾师大社教系新闻组毕业, 台湾清华大学文学研宄所肄业。曾任《诚品好读》编辑、琉璃工房文案、中国时报开卷周报记者。写散文.得过“林荣三文学奖”首奖;写小说,得过“联合文学小说新人奖”写剧本,得到“台北电影节最佳编剧奖”。但其实写最多的是采访报导。问她最喜欢写什么7她会借村上龙的话回答:“我喜 欢赶快写好出去玩。”因为爱玩,写了好多年才终于出了第一本书,与同 名编导电影《父后七日》一同面世,荣获第47届金马奖最 佳改编剧本奖。
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