百年彩色摄影-从彩屏干版到数码时代-绘画摄影-文化科教-太极之巅书单号

书刊介绍

百年彩色摄影-从彩屏干版到数码时代内容简介

摄影于1839年甫一诞生，摄影师就随之着力寻求彩色摄影的技艺。在整个19世纪，摄影师不断进行各种实验，直到1907年，卢米埃兄弟将**种商业彩色印相法——奥托克罗姆微粒彩屏干版——投入期待已久的市场。这是史上**次，业余摄影爱好者和专业摄影师同样可以获得真实的彩色影像复制。自这项早期的富有创意的技术发明后一个世纪以来，彩色摄影的技术和艺术都不断得到提高。现在，只用黑白色来观察这个世界几乎是无法想象的，虽然这曾经是惯常的事实。《百年彩色摄影》作者帕梅拉·罗伯茨曾经是英国皇家摄影协会的研究员，她收集了一系列出色的彩色摄影作品，包括奥托克罗姆微粒彩屏干版作品和早期的其他彩色印相法作品，影像的新鲜和清晰感仍然令人折服。书中还展示了20世纪30年代的迷人作品、20世纪40年代的社会纪实作品、20世纪50年代由杂志引导的彩色摄影作品激增，以及20世纪60年代彩色摄影的流行、20世纪七八十年代的彩色摄影实验和21世纪前后彩色摄影新的发展趋势。由帕梅拉·罗伯茨编著的《百年彩色摄影》全面、巨大的信息量和海量的影像作品，不仅能吸引对摄影感兴趣的人，而且因书中不同的影像都是时代的产物，反映了各时期彩色摄影发展的方向，从而令人感到社会变化常常和科技发展同样具有影响力。

百年彩色摄影-从彩屏干版到数码时代本书特色

由帕梅拉·罗伯茨编著的《百年彩色摄影》是一本个人化的书，书中的图片也毫无疑问地会引起其他人对于选择标准的质疑——为何选择了某些摄影师而排除了其他摄影师？原因是，一些摄影师（因为他们的代理商）不愿被选入，而另一些未被选入的也有各种缘由。书中收录了一些经典图片，也有一些是崭新的面孔。图片的选择和本书的任何错误都应归咎于作者本人。法国摄影批评家罗兰巴特（rolandbarthes）认为，彩色毁坏了被认为是摄影的基础的真实性。他认为彩色就是一种欺骗：“它是后来用在黑白照片原始真实上的一种涂层。对我而言，彩色是一种诡计、一种化妆品（就像用来涂抹尸体的那种）。”。

百年彩色摄影-从彩屏干版到数码时代目录

前言第1章彩屏干版之前（1839—1907）第2章彩屏干版（1907—1932）第3章彩屏干版之外的其他工艺（1900—1930）第4章全民彩色时期（1930—1939）第5章彩色的文献（1940—1949）第6章彩色的发展（1950—1959）第7章如今我们都是彩色摄影师（1960—1969）第8章彩色的实验（1970—1979）第9章彩色是对黑白的新阐述（1980—1989）第10章数码化趋势（1990—）

百年彩色摄影-从彩屏干版到数码时代作者简介

帕梅拉·罗伯茨是一位独立学者、策展人和作家。1982年至2001年，她是位于英国巴斯的皇家摄影协会的研究员。她组织了70多次展览，包括朱莉娅·玛格丽特·卡梅隆、耶芳德夫人、爱德华·斯泰肯、阿尔弗雷德·斯蒂格利茨和唐·麦卡林等摄影大师的展览，并编撰了很多影展的目录。1995年，她获得博物馆交流项目，在华盛顿的国会图书馆工作。2003年，她在位于洛杉矶的J·保罗·盖蒂博物馆做访问学者。她最近的出版物包括《F·霍兰德的岁月》（2000），《上镜》（2000），还有两篇论文收入《伟大的世界：罗杰·芬顿的照片，1852—1860））（2004），多篇论文收入弗里欧书社出版的《最杰出的一百幅照片》（2006），还有给位于伦敦邦德街的科尔纳吉画廊举办的影展所编撰的目录《罗杰·芬顿和其他摄影师》（2006）。近期，她正与阿姆斯特丹的凡·高博物馆合作筹办阿尔文·兰登·科伯恩的影展和创作一本关于他的书，并对科伯恩的档案进行整理，拟编一《百年彩色摄影》，详细介绍位于美国罗切斯特的乔治·伊士曼博物馆所收藏的科伯恩作品。