在19世纪末20世纪初的欧美剧坛,现实主义和新浪漫主义(现代主义)奔腾汹涌,浪漫主义早已是“明日黄花”悄然退潮。然而在远东的中国,尤其是在1920年代那“葱茏”、“青春”期,浪漫主义戏剧思潮正强劲地冲击着千百万青年男女的心灵,并成为20年代中国戏剧创作的重要实绩。这是中国戏剧对世界浪漫主义戏剧发展的独特贡献。开放自由的“五四”新风,使20年代中国浪漫主义戏剧思潮独具特色:浪漫主义、现实主义、新浪漫主义的同步译介与相互渗透,它较少西方传统浪漫派那种单纯的浪漫美,无论是思想内涵抑或艺术审美都具有新世纪的幽香魅力。现代主义在其初始叫新浪漫主义。新浪漫主义戏剧思潮在中国的引进是“五四”前后。当时,象征主义、表现主义、唯美主义、未来主义等,其魅力即如易卜生、萧伯纳、高尔斯华绥,深深地吸引着中国戏剧家。然而经过1920年代的发展,现实主义戏剧在中国蔚为大观,新浪漫主义却在1930年代初即告衰微。新浪漫主义在中国戏剧家眼中的主要内涵是什么?中国戏剧家怎样看待和汲取新浪漫主义?它的存在是否为中国戏剧的发展提供了什么?一个在1920年代生机蓬勃的戏剧思潮,又何以会在短时期内消逝得如此迅疾呢?
胡星亮,南京大学中文系教授、戏剧戏曲学专业博士生导师,中国话剧研究会常务理事、秘书长。专业方向为中国现当代戏剧、中外比较戏剧、中国影视史。
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