红楼梦叙事艺术

红楼梦叙事艺术

作者:郑铁生

出版社:新华出版社

出版年:2011-12-01

评分:4.9分

ISBN:9787501197910

所属分类:文学理论

书刊介绍

红楼梦叙事艺术 目录

自序
绪论读懂曹雪芹
**章 红楼梦叙事结构形态
**节 《红楼梦》的故事是怎样讲的
一、对《红楼梦》“写法”的追寻和思考
二、《红楼梦》打破了传统的“写法”,成为经典与现代之间的里程碑
三、前五回在《红楼梦》整体叙事结构中的特殊意义
第二节 《红楼梦》前五回叙事结构形态的独创性
一、利用过场人物设置对话的空间场景,讲述故事,组接人物
二、沿着中轴线设置故事与故事的排列和衔接
三、每个层面故事的意蕴是如何围绕一个主题核的
第三节 前五回与后面的叙事,二者是怎样的一种关系?
一、《红楼梦》的潜隐结构扩大了叙事内容的张力
二、三条主意脉向前推进,向前拓展,贯穿全书
三、富有整体性、转换性、自身调节性的十个叙事单元
第二章 《红楼梦》的蓝图——前五回的叙事特征
**节 三个过场人物组接着大跨度的叙事时空
一、一脚踏着仙界,一脚踩着人间的小人物——甄士隐,拉开《红楼梦》的序幕
二、冷子兴为何对贾府百年底里“门儿清”
三、贾雨村“走进贾府”的叙事作用
第二节 三个典型人物和贾府典型环境
一、林黛玉“依傍外祖母”,走进贾府
二、凤姐为啥能掌荣国府家政大权?
三、贾府的命根子——宝玉
第三节 《红楼梦曲》以及判词隐喻着青年女子的生活道路和命运结局
一、为什么是宝玉揭开《红楼梦》金陵十二钗的盖头
二、金陵十二钗排序是以女性人生的三个层面为基本原则的
三、金陵十二钗排序与《红楼梦》叙事结构的关系
第三章 钟鸣鼎食“虚架子”的贾府(六回——六十三回)
**节 **叙事单元:王熙凤与末世贾府的豪侈和淫糜(六回——十八回)
一、一个流动的视点——刘姥姥一进荣国府
二、“阿凤正传”
三、明线与暗线交替写秦可卿之死与宁国府败家
四、元妃省亲与荣国府“内囊尽上”
第二节 第二叙事单元:宝、黛、钗情窦初开和家长里短(十九回——三十六回)
一、一部大书为何从“贾宝玉初试云雨情”写起
二、宝玉初恋时的两种牵引力:“金玉良缘”和“木石前盟”
……
第四章 风雨飘摇中的贾府(六十四回——九十一回)
第五章 走向衰败的贾府(九十二回——一百二十回)
第六章 《红楼梦》后四十回的叙事

红楼梦叙事艺术 内容简介

《红楼梦叙事艺术》是我国**部将一百二十回《红楼梦》视为一个鲜活的艺术生命,从叙事学的角度进行系统的、全方位的。研究专著。
提出了三个基本的新观点:
一、《红楼梦》叙事结构由两种形态构成。前五回是《红楼梦》的蓝图,第6回-120回是故事的主体,二者是互动的关系。前五回所形成的潜在结构,形成了封建社会的政治、经济和文化大历史语境,还蓄积了封建社会的潜意识、潜能量,营造了巨大的张力空间,许多情节线索都是从这里牵引出来的。
二、《红楼梦》叙事的进程,是由三条意脉贯穿而下,一条是贾府的悲剧,沿着“虚架子”的繁华豪奢,到“内囊”显露,再到衰枝落叶;一条是宝玉的爱情婚姻悲剧,从初恋到宝黛心心相印,再到黛死钗嫁,宝玉出家。一条是王熙凤的人生悲剧,从她叱咤贾府到心衰力挫。这三条意脉牵动、生发和制约着大大小小的伏线和余脉,织成《红楼梦》故事的主体。
三、《红楼梦》叙述内容由十个叙事单元组成,分为三个流程。(一)钟鸣鼎食的贾府:第6回-63回;(二)风雨飘摇中的贾府:第64回-91回:(三)走向衰败的贾府:第92回-120回。

红楼梦叙事艺术 作者简介

郑铁生,天津外国语大学教授,享受国务院颁发的政府特殊津贴,获得“教学名师”的称号。参加全国学术团体并兼任:中国红楼梦学会理事,北京曹雪芹学会副会长,中国三国演义学会副会长等,其研究方向中国古典小说名著与中国叙事学。
发表论著有《三国演义叙事艺术》、《三国演义诗词鉴赏》、《中国古典小说叙事研究》、《古汉语通论》、《中华文化概览》等,以及在《中国语文》、《文艺研究》、《明清小说研究》、《红楼梦学刊》等国内外学术刊物上发表论文百篇。

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