《民国学术文化名著:绘画与文学》共4章,分别为文学中的远近法、文学的写生、绘画与文学、中国画与远近法,着重探讨了绘画与文学的关系以及远近法在我国文学、绘画方面的应用,附录中把中西美术作了简单的对比,阐述了中国美术的优胜。
丰子恺所著的《绘画与文学(民国学术文化名著)》共4章,分别为文学中的远近法、文学的写生、绘画与文学、中国画与远近法,着重探讨了绘画与文学的关系以及远近法在我国文学、绘画方面的应用,附录中把中西美术作了简单的对比,阐述了中国美术的优胜。
在神韵中看出直接经验的生物的根元,其结果就是在泛神论中看出*后的基础。为世界的根元的绝对的神,是唯一而又无限的。神创造一切诸物。天地间没有一物不出自神的创造。神是唯一绝对的精神。--这样的说法是泛神论的半面。泛神论的别的半面,便是气韵生动说的*有力的支柱。即创造这等万物的唯一绝对的精神,必在个物中显现;凡存在于天地间的,不拘何物,皆可在其中看见神。所以人在自己中发见创造者,原是当然之理。唯一绝对的精神,是创造这世界,显现世界中的一一的个物的。神在所创造的个物中普遍地存在着,神决不是超越世界而存在的。神“遍在”于世界中,但是“内在”于世界中的。关于泛神论,有必须阐明的数事:所谓绝对精神显现于个物中,并非说个物就是绝对,并非说形体是绝对的。虽说绝对者“遍在”又“内在”于世界中,但并非无论何人都可容易地认知的。要在个物中看出其创造者,必须用工夫。在自己中感到绝对者的生动,是用工夫的*便利的方法。“气韵生动”就是站在泛神论的立脚点上,而从个物中看出创造者的工夫。有以标榜人格主义为其工夫之一种的人,像席勒(Schiller)便是。高贵的人格是映出绝对者的*良的镜,只有在高贵的人格中可以感到气韵。郭思所谓“人品既高,气韵不得不高;气韵既高,不得不至于生动”(见《图画见闻志》),就是这意思。他如“脱去胸中尘俗,学气韵生动”的董其昌意见,及画论中所常见的“须脱俗气”的训诫,都是属予这人格主义的。……
丰子恺(1898—1975年),浙江桐乡人。漫画家、作家、翻译家、音乐美术教育家。1914年入浙江省立第一师范,受业于名师李叔同。1921年早春借钱去日本游学。十个月后金尽回国。1922年到浙江上虞春辉中学教授图画和音乐,与朱自清、朱光潜等人结为好友。1924年开始发表漫画,他一生出版的著作达一百八十多部。1925年成立立达学会,参考者有矛盾、陈望道、叶圣陶、郑振铎、胡愈之等人。解放后曾任中国美术家协会主席、上海中国画院院长等职。
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