《中国民间年画诸神文化丛书:福神文化》对各种有关木星、福星、太岁、天官和福神的说法予以介绍,对福神的文化学和民俗学寓意追本溯源,对主要福神形象的身世、功能、传说、民俗意味和年画图案进行全面介绍,对传统文化中的多子多福观念展开铺陈,尝试立体多元地探究中国传统的福文化。
《中国民间年画诸神文化丛书:福神文化》的特色体现在图片上,全部图片选自作者多年收藏的民间年画原作,而不是同类书中图片资料的重复引用。相信这些原汁原味的民间年画图片,将给您带来视觉的震撼,透过这些图片,或许可以让您对福神的真实面貌产生全新的感知,给您带来“原来如此”的发现和惊喜。
序言
人人都追求幸福,都希望自己有“福”,“福大命大”之人为众人所欣羡,因而有了“福神”。那么,究竟什么是“福”呢?或许不是一下子能说清楚的。古往今来,关于“福”的内涵众说不一。在中国的传统文化中,福的含义十分广泛,它涵盖了生活中一切美好的愿望与目标。
《韩非子》说:“全寿富贵之谓福。”《尚书·洪范》认为福包括五个方面的内容,日:“五福:一日寿,二日富,三日康宁,四日攸好德,五日考终命。”中国民间流传的俗语是:多子多福,还有平安是福、吃亏是福等。
中国人喜欢讲究“吉祥”,所谓“吉祥”,其实多指福而言。所以很多时候,吉祥和福是相通的,如《字林》日:“祯祥也,福也。”《风角占》说:“福先见日祥。”由此可知,福是祯祥,是吉祥如意,是好事,福是中国吉祥文化中的一个十分重要的概念。
但福又不仅仅是祯祥,从中国汉字的造字和古代典籍对福的解释都可以看出,福是一个内涵非常丰富的字眼。
丰富是多,但中国哲学十分奇妙,多往往是空,无为才能无不为,无争才能天下人莫能与之争,大象无形,大音稀声,福就类似是这样一个虚拟概念,因为虚,福包罗万象:长寿、升官、富贵、发财、欢喜、康宁、多子、平安、顺利,等等,一切美满,一切好事,都可以用福来概括。所以,尽管福不是一个具体的实在物,但人人都能感受到它的存在,它的到来或离去都会给人带来情感和心理的波动。
正因为如此,古人才对福如此重视,造出一个福神,想象出一颗福星。
古人认为浩渺无际的星空是众神的居所,每一点星光都是一位星辰之神,专门给人类赐予福气、好运的是福星。天官赐福中的天官,就是指这位天上的福星,也被人们称为福神。
把天上的星星想象成福神,说明了人类处于纯洁无邪的童年期,天真烂漫,对人生充满了美好的愿望,对世界充满美好的期待,因此想象力发达,对遥远而美好的东西敏于感知。
随着时间长河的流淌,社会历史的演进,人类的心灵有了越来越多的杂质,思想变得复杂起来,天上美丽的星星渐渐变成了“太岁”。
太岁主凶,是一种邪恶的东西,令人恐惧。把凶和邪恶当成福神,实际上是一种崇恶心理,古人造神“恶之先敬之”,福神并非是令人恐惧的东西,但古人造神的思维已形成惯性,仍然找了可怕的主凶太岁来充当福神。
从福神的演变,可以明显感知中国古典文化演进的脉搏。当古人的思维渐趋成熟,对巫术的迷信转为宗教信仰的觉悟,自然崇拜渐变为人神崇拜,太岁的福神形象又变成了天上高贵的天官。
当古人越来越相信人自身力量的时候,天官*终下凡,变成了人间真实的人物为福神,这就是唐代的清官阳城,后来,乃至一切清官好官都被老百姓称为福神。这令人感慨“好官是福”,反之,贪官、坏官是祸。
中国传统文化中的福神是一个泛神化形象,其形象很多,似乎诸神皆可任福神。但民间传说的福神主体形象,就是顺着木星——福星——太岁——天官——阳城这一脉络演进。
本书对各种有关木星、福星、太岁、天官和福神的说法予以介绍,对福神的文化学和民俗学寓意追本溯源,对主要福神形象的身世、功能、传说、民俗意味和年画图案进行全面介绍,对传统文化中的多子多福观念展开铺陈,尝试立体多元地探究中国传统的福文化。
本书的特色体现在图片上,全部图片选自作者多年收藏的民间年画原作,而不是同类书中图片资料的重复引用。相信这些原汁原味的民间年画图片,将给您带来视觉的震撼,透过这些图片,或许可以让您对福神的真实面貌产生全新的感知,给您带来“原来如此”的发现和惊喜。
沈泓 2011年8月8日于深圳
沈泓,湖北江陵人,毕业于武汉大学新闻系,中国收藏家协会会员、作协会员。在海内外200多家报刊发表作品1000多万字,5篇报告文学在全国性评奖中获一、二等奖,19家出版社分别出版长篇小说《深圳闲人》、长篇报告文学《沈泓婚恋书系》5部、《寻找逝去的年画丛书》11部、《中国民俗文化丛书》酷B、《收藏创富丛书》7部、《中国民间收藏智库丛书》4部、《宝石鉴赏与收藏丛书》5部、《新收藏品投资指导丛书》10部等系列丛书和个人专著50多部。著作入选法兰克福等国际书展,被购买版权,在国内也多次再版,出修订版,甚至因热销而被大量盗版。现居深圳。
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