本书收集了作者的多篇散文随笔,内容以家庭生活为主,涉及朋友、工作、旅行等等,还有对人生和文学问题的思考。在大江健三郎的笔下,儿子光的智力障碍虽然会让家人苦恼,但光的天真又时时给家庭带来微笑与感动。残疾孩子光带来的不仅是生活的重压,更是家人之间的互相理解与扶持。在逐渐接受现实之后,一家人凝聚起并肩前行的力量,这个康复的家庭让人肃然起敬。
这是诺贝尔文学奖获得者大江健三郎的随笔集,大江的长子光因智力障碍给家庭带来了烦恼但也让一家人更加亲近和互相理解。俗话说,“上帝关闭了你的门,就会为你打开另一扇窗”,光的另一扇窗就是音乐。他用音乐表达对世界的感觉,让这个康复的家庭也实现了互相理解和支持。所谓生活的极致幸福,正在于平常;所谓人的尊严,正在于承担无可逃脱的责任。
在旭川市的大雪水晶大厅里,回荡着小提琴演奏的《夜的随想曲》和《如歌的行板》的美妙乐音,我们一家人也是**次听到这两首曲子的小提琴版。家人们(尤其是我)都有些茫然若失。我听到的,是整个灵魂在哀鸣一般的音乐……
当然,那富有表现力的优美音乐。但因为我常年从事小说创作工作,难免习惯性地用文学的词汇去表达对音乐的感受,我从他的音乐中听到了忧郁的哀鸣声。更何况我是身患残疾的作曲者的父亲,就更加感同身受……
大口呼吸着北海道清新的空气,我浮想联翩:这确确实实是灵魂在忧郁地哀鸣的人(不能称其为婴儿,因为只有稍稍成长一些的幼儿才会具备那样的灵魂)所作的音乐。换句话说,如果我们沿着在这座木制大厅的完美空间回荡的音乐不断向下挖掘、探索,那么*终能够触碰到的,只是拥有哀鸣的灵魂的人……
光的**张CD《大江光的音乐》出版发行之后,曾接受过数次充满善意的访问。其中经常会被问到的(尤其是女性记者及女性播音员必定会问到)一个问题就是:通过这种方式让大家记住了大江光,这对于他本人是一件好事吗?
说实话,我不是很理解这个问题的意义。也正因不理解,反而经常会反复想起。在CD发行之际举行的演奏会上,以作曲者的身份登上舞台时,光看起来由内到外地高兴;发现电视剧的配乐中有用到自己的曲子,他会逐一观察一起看电视的家人的面部表情,以此表达他莫大的惊喜;有的听众听完他的CD后给他写来感想或鼓励的信件,他都小心翼翼地收到一个大信封里,无比珍惜地藏在自己的床下……
然而,并不能据此就说光的生活态度、甚至性格及待人接物的方式发生了变化。不管是对家人,还是对残疾人福利工厂的老师们和同伴们,或者是对每隔数月就去复诊一次的脑神经科的医生们,他的态度一如往昔。甚至有时候我都怀疑,他是否已经忘记自己曾经发行过CD这件事。
不过,要说变化还是有的。我感觉从他发行的第二张CD中作品的新表现可以看出变化。公众对他**张CD的音乐方面的反馈——*重要的当然是优秀的演奏家们将他写在纸上的作品变为现实的声音——推动光在音乐上更加进步。创作第二张CD之际,他内心无法压抑的兴奋促使他更加努力提高自己的作曲能力,顽强磨炼自己的技术。我觉得光的音乐表现力由此得到显著提高。
这个提高*明显的表现是忧郁的灵魂哀鸣的声音。悲伤是光自始至终的主题。而音乐表现力的提高使他作品中的悲伤毫无掩饰地剥离出来,刻骨铭心地雕琢进听众的心里。我们只能说光的悲伤已化身为哀鸣的灵魂之声。
大江健三郎(1931~)日本作家,多次获得芥川文学奖、新潮文学奖等,1994年获得诺贝尔文学奖。代表作有:长篇小说《个人的体检》《万延元年的足球队》《燃烧的绿树》《同时代的游戏》《被偷换的孩子》等;短篇小说集《倾听雨树的女人们》《新人呵,醒来吧》等;随笔集《为什么孩子要上学》《康复的家庭》《宽松的纽带》《广岛札记》《冲绳札记》等。
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