《梦墙·北京海棠街》收录了加藤幸子的一部短篇小说《梦墙》和一部中篇小说《北京海棠街》。《梦墙》是一部在日本乃至国际上有极大影响的小说,荣获日本文学*高奖第88届“芥川奖”。讲述了二战结束后,一个生活在中国的日本女孩和一个中国男孩共同谱写的青涩童年——他们用幼小的心灵承受着战争带给他们的创伤与摧残,用清澈的眼睛透射着身边人们因战争而遭受的痛苦,用本能的行为诉说着无国界友谊的存在与真实。此书被公认为是一部“坦率而正统”的战争作品。《北京海棠街》是《梦墙》的姊妹篇。作品以当时的北京市井生活场所——诲棠胡同、四合院——为背景,淋漓尽致地描述了一个随父亲来到中国的日本少女——佐智那神奇般的遭遇和富于冒险的经历,描述了她与中国士兵、韩国少女之间的交往和友谊,真实地展现了兵荒马乱的岁月里铁蹄蹂躏下北京的市井生活。
日本文学*高奖--芥川奖获奖作品,一部曾在日本乃至国际上产生巨大影响的小说,一部讲述战争带给孩子心灵摧残与创伤的小说,一部引起极大争议的小说。获奖评委会较为一致地认为这是“一部坦率而正统的作品”同名电影曾由《樱桃》导演张加贝执导,小林凌子接替原定女主角酒井法子出演。姊妹篇《梦墙》和《北京海棠街》荣获日本文学*高奖,第88届“芥川奖”。
走了?什么时候?去哪?事先谁也不让知道。人们平日不得不过着服刑一样的生活。这天,三岛家接到了回国命令,三岛夫人十分惶惑地跑到佐智家。“你说,翡翠啦、玛瑙啦、戒指啦该怎么处置呢?”三岛太太抽抽搭搭地向佐智的母亲诉说着。“尽量戴在手指上怎么样?”母亲竭力使她安静下来。“不行啊!”她发出尖锐刺耳的声音,“那会遭劫的,听说着急的时候会连指头都被剁掉的。”“那么掺到浅子她们的玻璃球里如何呢……”三岛太太愣了一下,渐渐地兴奋起来了。“这倒是个好方法。把一些便宜的宝石送给保姆、护士她们,也好让她们帮忙收拾行李呀。”可是三岛太太并未能如愿。双子的妹妹不愿拿太重的玻璃球玩具盒,只选了件*破的西服搭在肩上。再说出发的当天,三岛家雇用的中国人一个都没出现,只有先前的酒店老板为接收家具搓着手来了。在他去准备拖车的时候,几个穿戴整齐的政府官员模样的人把所有物品都装上卡车运走了。酒店老板“哎呀”一声,后悔得直往地上吐唾沫。一个月以来,“日俘管理处”的院子里几乎没听到过孩子们的喧闹。孝雄的父亲突然回来了。他没穿军装,像个做苦力的,踉踉跄跄地走进院子。他的头发像个椭圆形的棕色刷子,脸上深一道浅一道地抹着泥巴,像演戏时化的妆。原来,战争快要结束之前,他开本人便沉默无言,低下头,也许在想:他们肯定是在说日本战败了。当然,事实是必须尊重的。每天都有这类的事情发生。佐智一点一点地适应着新的生活,尽管有些事适应起来并不容易。对于佐智和她母亲来说,没有父亲的生活是*难适应的。母亲在佐智面前尽量装出一副不在乎的样子。有一次佐智在半夜里被一种声音惊醒,发现是母亲在检查门窗时发出的声响,母亲望着猛地坐起来的女儿,柔声细气地说:“睡得正香呢,把你吵醒了吧。”母亲是怕她受了惊吓。可是,佐智的心还是“扑通扑通”地直跳,再也睡不着了。“听说有一家忘记闩门,被中国的强盗抢过。咱家没男的,得多加小心……”“日俘管理处”的人们开始陆续离开。通常是这样的情形:某一天,突然接到通知,三天后必须只带一个行李奔赴集结处。夏日里,在暴风雨*猛烈的时候,旧支那没有了,中国重生了,“日本院子”也不复存在了。当然,由于没有了校长、老师,国民学校也随之销声匿迹了。两三天后,佐智她们院子的朱漆大门上方挂起了亮闪闪长方形的木匾,上面书写着“日俘管理处”几个大字,与字帖上的字一样优美流畅。大街小巷,中国孩子们的身影不断涌现。佐智想,在过去那么长的日子里,他们都躲到哪儿去了?也许他们跟现在一样,只是佐智没有注意到罢了。走在街上的日本人,他们的目光如同“日本兵营”的哨兵一样,总觉得有些戒备和异样。的确如此,“日俘管理处”的孩子们只要往外迈出一步,很快就被许多中国孩子们围上来,他们横眉竖眼,鼻子翘得跟发怒的小狗一样,吓唬着战败国的孩子们。这边也不相让,一个个以同样的姿势吹胡子瞪眼地对峙,宛如春分、秋分时在街上转圈的和尚一样。……
加藤幸子,女,日本著名作家。1936年出生于日本北海道札幌市,毕业于日本北海道大学农业学院。作者的童年时代随父母在中国北京度过,她以自己在中国的亲身经历为素材,创作了《梦墙》、《北京海棠街》等多部以二战期间中国生活为题材的有影响的作品。其中,《梦墙》获得日本文学的最高奖--芥川奖。代表作还有《饿鬼的村庄》(获新潮新人奖)、《尾崎翠的感官世界》(获文部大臣奖)、《长江》(获每日艺术奖)等。彤彤,男,经济学博士。酷爱日本文学,出版的译著主要有《丑陋的日本人》、《诗的花瓣--日本抒情诗集》、《东京,没有谋杀》、《入殓师》、《母亲》等,并在《译林》、《诗刊》、《外国文学》等知名报刊杂志发表过多篇译作。
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